一个作家最大的成就是什么？是他不仅影响了很多读者，而且使更多人成了作家。
爱尔兰小说家威廉·特雷弗是女作家李翔云的偶像，当年就是受了他的影响，李翔云弃医学文，成为世界文坛上一颗冉冉升起的新星。
介于这个原因，人们开始了有趣地探讨，威廉·特雷弗究竟何方仙人？他为何具有如此的魔力？
事实上，威廉·特雷弗的作品是近几年才出现在国内的。
特雷弗曾透露过一个小小的趣闻：在成为全职作家之前，他有段时间在一所小学教美术，那时，他并不知道，他的作品将名扬世界，他将成为一名专业作家，更没有想到，他会被人们称之为“爱尔兰的契柯夫”。契柯夫一直是他心目中的男神，是可望而不可及的偶像。
但现实就这么恶作剧，令他的人生充满了黑色喜剧的氛围。
一次，他布置作业，让孩子们画出他们所能想象到的最丑的女人。小孩子们发挥想象，完成了画作。当校长走进教室时诧异地问道：“墙上怎么挂了这么多丑女人的画儿？为什么有些女人的鼻孔里还挂着可怕的烟头？”
“遗憾的是，大多数孩子们在画的时候想到的都是校长夫人。我喜欢孩子们性子里这种小魔头的调皮劲儿。” 特雷弗笑着说道。
现在我们看出了这则轶闻里的倪端，它蕴藏了特雷弗作为小说家——最突出的趣味和特色：一种反英雄式的对于平凡的由衷欣赏，一种叫人又哭又笑的幽默。
中国古代诗人陆游说：功夫在诗外 。作者不仅有着丰富的文学知识，更具备了良好的绘画基础，这二者的结合，使他的眼光十分独到。一眼就能看出事物最重要的特色，人物也像印象派笔下的肖像画，具备了典型意义。
“短篇小说是短暂一瞥的艺术。如果说长篇小说是一幅复杂的文艺复兴画作的话，短篇小说就是印象派画作。它应当揭示某种真相。” 特雷弗说。
《出轨》中一个向前妻倾诉罪行的中年服务生、一个与同伴八卦家庭教师出轨后心生愧疚的女学生、一对经相亲介绍所认识的孤独男女、一个担心少女离家出走的苦涩牧师⋯⋯总之，都不是快乐的人。
特雷弗的笔法柔软多变，人们显然认同一个罕见的形容词：魔鬼般的。他可以轻而易举地带领读者进入一个精神上有障碍的男人内心，描写他对旧恨新仇的执着，保留多年的小纸条，杀人后点一份大餐，以跟踪人为乐趣⋯⋯然而最让人不安的是在故事的结尾，这个男人的前妻几乎是不由自主地用同情抚慰了他，赠予他或许短暂的救赎。不得不说，他掌握了短篇小说精彩结尾的秘诀。
《出轨》的中心话题是男女关系，在描写这一段关系时，特雷弗喜爱分段展示男女主角的视角，以视角交错的方式推动情节，最后让二人抵达某个情感的端点，这一点在《在外一晚》中也有所体现。
多视角的引入像一双手轻轻地拨开流动的时间，在分割的同时也放缓了流动速度。时间在特雷弗的手中分生出千头万绪，最后渐渐变成了静物一般的存在。
“我写了很多内心的东西，回溯到童年，以某件小事或某个瞬间为支点。通过孤立一次相遇，再孤立过去一个事件，你便能建立起一个真实的人生。回忆同样能塑造人物——你如何回忆往事说明了你是怎样一个人。人们竭力将自己非常私密的一面分享给他人。”
《出轨》中大多数男女主人公大多在五十岁上下、没有子嗣，并且往往背负着对流逝情感的悔憾。有若干丧偶的主人公如今无朋无伴，需要照顾自己，缺少倾诉的对象。
全书中最出色的故事之一《孤独》正是由倾诉的欲望驱动叙事，叙述者在年少时，将自己母亲的情人推下楼梯导致后者去世，愧疚的父母带着少女远离家乡，毕生在旅店与旅店之间颠破流离，双亲去世后落单的女人想说出真相，却意识到：真相残酷诡谲，并不是所有人都能接受。
特雷弗发明了自己的孤独。《贾斯蒂娜的牧师》里的中年牧师见证着自己的教区缓慢地步向衰亡，特雷弗的主人公们通常能灵光乍现，在短暂的一瞥之间洞穿自己或空虚、或孤独的人生，获得关于自己的宝贵真相。
特雷弗似乎在说，我们归根结底要做的就是接受我们所拥有的、进行妥协；而妥协与接受需要巨大的勇气。
特雷弗的婚姻是幸福的，他的每本新书都献给自己迄今相伴六十多年的伴侣简。
1952年，他迎娶了大学时候的女友简。婚后他辞去了家教的工作，在爱尔兰北部的一所学校教了一年半书。后来学校倒闭，特雷弗只好离开爱尔兰前往英国。
在英国，特雷弗起初在学校担任美术老师，然后尝试做一个雕塑家，靠雕塑谋生，生活了七年。好小说都是靠砍掉多余的部分而站立起来的，不得不说，雕塑家这职业也从侧面帮助了他。
后来作家的第一个孩子呱呱落地，做雕塑家的微薄收入无法养活一家人了，特雷弗才转而进入伦敦一家广告公司工作，并开始尝试写作短篇小说。在出名之前，他的日子一直都很潦倒。
但是，显然上帝偏爱他，他不仅婚姻幸福，而且很有才华。
他幸福的婚姻并未让他想通自己的父母为何不能好好相处，“在所有被引爆的争吵中，在所有的指责和反唇相讥中，在所有挥之不去的沉默中，都没有一条线索能指明这场失败婚姻的真相。”他在不同的采访中提起，“我老是在想，一定发生了什么事情，婚姻和某段情感关系中总会发生什么事情，没人知道，因为它被藏起来了，出于羞耻或其他原因。这是一个巨大的问号。”正是这样的谜团让他对人物的兴趣大于情节。
他的作品勾勒出一个大致的轮廓：温柔的同情，因模糊和随机而更贴近生活的故事情节，以及悲喜交加的基调。
正如特雷弗曾说过的：“我并不相信黑与白；我相信灰色的阴影和朦胧。长篇小说模仿生活，短篇小说则是截取其中的骨架，没有犹豫和徘徊的内容，只是爆发性地表现出真理。”
作家1928年出生于爱尔兰， 2016年11月20日病逝于英国，享年88岁。他死后，他的作品更加迅速地在全世界蔓延开来。
