1、春归（文/顺则堂主)

春水连天碧，流光共影长。

老梅神愈健，新蕊气才芳。

虽有南枝觉，还无北燕忙。

等闲时序转，冉冉下斜阳

天脊野鹤：人总是有盼望的。碧水、老梅、新蕊，春天来了，欣赏之余，却还是少了北燕，于是就多了一份牵挂。一年之计在于春，诗人在期盼着春天，还在期盼着什么呢？不足之处，尾联“等闲”与“时序转”一句，意有重复之感。

紫藤：整天流畅，首句“春水连天碧”，这里是泛指春天的河水，而“连天碧”是指开阔的水域才能碧到天边。可斟酌。

海天一色：起笔于春水流光意立开阔，幽深不俗。颔联老梅吐新花，便知春归，说景具体，亦人亦景，耐人寻味。颈联承上细化，而后笔锋一转，“北燕”意象为欲求之物，到尾联似感慨时光匆匆，不得辜负也，其中意味便可各自揣度，此是诗味所在。

2、春宵（文/党战虎）

春宵月影长，蛰鸟一何伤。

煮酒惊雷响，残星笑电光。

炎魔能几日，鬓发未全霜。

夜半闻邻语，沉沉睡不香。

天脊野鹤：诗人借“蛰鸟”写心中感伤，以“雷鸣电闪，残星、煮酒”描述春宵难渡，为进一步写感伤铺垫。继而用“炎魔”点明了感伤的原因，表述了战胜炎魔的信心，最后用“闻邻语”来反衬夜半之静，进一步渲染心中的感伤。诗人通过这首抒发了为国分忧之情思。不足之处是所取景像，多有不谐。

紫藤：诗人本意用蛰鸟自喻而感时事疫情。煮酒惊雷，这个动静太大了。炎魔也有歧义，是指炎症魔头还是炎热的魔头？可能作者想说的是病毒。诗忌造词造意！尾句沉沉又睡不香，矛盾。整体下字太拙，可炼。

海天一色：此诗全篇用意象说话，这是优点，同时用语开阔，使得气势上愈显宏大。然而在细节上缺乏雕琢，造成了有些地方不够具体，有些地方略显矛盾。如“伤”字，是指心理还是身体？应该只是有些感慨，伤怀吧，谈不上“伤”，即使有，下文也没说明。“煮酒”和“惊雷”、“灿星”和“电光”怎么联系上的？惊雷，应该指外面的环境吧？可为什么要用“煮酒”来对待呢？“吟诗”行不行？“听歌”行不行？再有就是“邻语”也突兀了，个见。整体看全篇安排非常好，如果细节上再推敲一下会更好。

3、春风归来（文/兰心）

东风归旧燕，万物慰情长。

草漫晴川碧，花争沃野芳。

鸢飞稚子叫，目乱蜂儿忙。

缱绻春天里，谁能负煦阳。

天脊野鹤：这其实是一首六、二结构的作品。前三联基本平行，都是写景。妙在尾联，上句“缱绻春天里”，把所有的景象，一并全收，下句一个反问“谁能负煦阳”，留与读者回答，意味深长。

紫藤： 整体明丽欢快，春意盎然 。叫字个人不太喜欢。可能自己写会说稚子笑。

海天一色：流畅自然，中二联实写，有远有近，有声有色，有静有动，尾句也有呼应。感觉“晴川”和“沃野”是不是有点近了？

4、春日（文/兰心）

未见丹青手，东风画笔长。

墨发江岸翠，绛点满庭芳。

水暖黄鸭觉，泥香紫燕忙。

无情最有信，万籁拱春阳。

天脊野鹤：首句起问，然后以东风，比喻画笔，运用比喻之法，引人入境，颔联用笔墨展开一幅春光的画卷，显示了对春的生命力的赞赏，颈联则通过“黄鸭、紫燕”，使一幅静止的春景画面灵动起来，这种写作手法，值得点赞。感觉不当之处在于尾联，“无情最有信”，诗者想要表述什么呢？令人费解。

紫藤：首联拟人手法，赞！中两联承接，尾联无情为什么最有信，不明白。

海天一色：这一首与前面一首从立意上，结构上，包括优点都是一样的，我也是不太明白尾联上分句的意思。

5、惊蛩（文/卢军斌）新韵

细雨窗前乱，独酌与日长。

樱开临水榭，兰香馥庭芳。

笔惰东墙净，虫声北院忙。

何时出笼罩，饮马复斜阳。

天脊野鹤：前四句写景，庭满兰香，榭临樱开，本来是很好的春景，但“香、馥、芳”字意重复，且“水榭”与“庭芳”有点失对。后四句抒情，颈联上句与下句似乎没有什么联系。“虫声北院忙”是全诗中，唯一与题目相呼应的诗句。一般来说，第七句的任务，首先是把前六句收住，但是“何时出笼罩”一句，与前六句没有任何关系，诗意在此处出现段裂，合句的优劣，也就无从谈起了。

紫藤：首联有淡淡的惆怅，中两联点题，感觉有些慢热。在物象的选择上，个人觉得现代人写诗最好选现代的物象。“饮马复斜阳”可商榷。

海天一色：开端“细雨”一词，后面确与雨全然无干，显得随意了。尾联“笼罩”与前面又是无寻来由。细看用词造句还是比较讲究的，单拿出来句子看也是很美。

6、春归（文/青鲫）

远山笼翠幕，临水映初阳。

风动竞千野，云高幻九章。

东西河岸静，左右柳梢忙。

适意桃花绽，悠悠斜草香。

天脊野鹤：命题春归，即写春景，前四句远望，后四句近观。颔联两句虚实相谐，颈联两句静动反衬，可惜“东西、左右”有合掌之嫌，且用词简单了些，缺乏美感。

紫藤：细节上不够仔细，“云高幻九章”个人感觉有凑韵嫌疑，和春天的关系不大。河岸静与柳稍忙矛盾。

海天一色：前面老师已经说得很到位了，我感觉的还有一点，就是作者这样的抽丝剥茧、层层递进的写法值得学习。

7、归春（文/青鲫）

日暖熏千里，春来减衣裳。

纷纷桃萼绽，苒苒草芽香。

莫使芳华寂，独余莺啭长。

劈翻书案去，还共野翁忙。

天脊野鹤：一首描写闲情逸致的诗。早春时分，日初暖，桃初绽，草生新芽，人换新妆。如此景物，便想出去走走，人如不到，芳华岂不寂寞？即使有早莺歌唱，不是也很孤独吗？爽性把这恼人的书案劈翻，去找田野老翁，共赏春光。存在问题是择词用字，略显随意。“萼、绽”字意重合，“芳华”与“芳华”对仗不工，“莫使”对“独余”感觉生硬，“劈翻”二字，更是伤害了闲情逸致之本意。不如改为“可惜花开寂，谁闻莺啭长。且推书案去，还共野翁忙”。此乃个见。

紫藤：这首比上首好些，前面四句扣题。劈翻，动静太大了，诗耐雅音。

海天一色：这一首很好，学习！“野翁”是指自己吗？这样的话觉得“共”字可酌。另外，首联下句平淡了，然而瑕不掩瑜。

8、春思（文/温如玉）

默夜赶归路，疲身受晓凉。

星河西北落，艳彩东南藏。

林雾起沉野，春风开远冈。

梨花摇碧树，素指抚煊阳。

天脊野鹤：作者采用移步换景的手法，借赶夜路时所见景物，描述自身从黑夜到天明的感受，表现了一种从黑暗到光明的愉悦心境。细读此诗，感觉意脉流畅，章法尚可，首联“默夜、疲身、晓凉”，略有费解。从字面指意，应该是归乡心切，走了一夜的路，疲惫的身体感受到了拂晓的清凉。如果这是本意，也无可厚非，只是现实生活中较为罕见。其次承联“艳彩”一次，建议再酌。

海天一色：字词章法如上所述，另外写景过多，取像分散显得全诗局促，更有四平头之弊应当尽量避免。

9、江城春望（文/拾雨）

荆楚雾苍茫，山河待理妆。

风惊江畔柳，鹤唳别时肠。

碧草生荒道，丹襟振白裳。

归来花满岭，笑绾一枝香。

天脊野鹤：这首诗委婉含蓄、语近情遥。作者首联先写视觉，再写感觉。颔联，虚实相谐，视觉，听觉、感觉并写，先看到“风惊柳”，再听到“鹤唳”，“别时肠”当然是想到的。颈联运用对比手法，“碧草、荒道”，“丹襟、白裳”，整首诗或触景生情，或融情于景。充分表述了自己的“春望”之情。不足之处，是“丹襟振白裳”一句，诗者希望应“江城”之时，但是突兀了，显得孤立无援。所以命题中“江城”二字，展开不够。

紫藤：感事之作。主题不明确，题目再明确一些可能更好，比如说送某白衣天使去江城。“山河待理妆”若是用在离乱之事上可能更合适一些。

海天一色：首联点题，直接而有诗意，二三联过紧，显得有点儿繁琐了，尾联又有跳跃。全诗看用语婉转含蓄，以景抒情，诗韵优美。

10、晚露笼斜阳（文/习文）

燕子双双戏，清林碧水长。

庭前填柳绿，榭外满庭芳。

雨拽东风至，云追落日忙。

烟波三月里，晚露笼斜阳。

天脊野鹤：这是一首描绘初春景象的诗。清林碧水，燕子双双，柳绿庭芳，读来清新自然，表现了诗人对春光的愉悦之情。中二联“填、满”，“拽、追”用字讲究。但颔联“庭”字重复，且“榭外满庭芳”当酌。榭，指建在高土台或水面(或临水)上的建筑。榭外之庭，感觉不妥。

紫藤： 一二句联系不够紧密，燕子不会投林。庭前绿柳，后一句又榭外满庭，对仗上和词意上都不好。下字上可再练，雨拽，不雅。

海天一色：个人比较喜欢这一首，全部景语，取像得当，颔联似有互文修辞，更增加春之美感，只是觉得“晚露” 用“笼”字不恰当，此字可炼。

11、春望（文/致儒）

诸国山川震，偏邦草木光。

澳洲残火烈，华夏疫情伤。

庚子春来急，流年运触殃。

自然须善待，还复太平昌。

顺则堂主：亥末子初，多事之秋，世界各地灾情不断，山火，地震，洪水，蝗灾乃至疫情，不一而足。作者以悲悯之心眼视之，以白描之笔墨写之，甚好。惜诗情稍显不足，中二联对仗不稳，起伏不够，难免流于平淡。“善待”之结由于前面交待不够或归于流年运命而略显突兀强扭，没有水到渠成的自然之感。

青鲫：前二联分别写了地震、虫灾、山火、疫情，后三句地点、事件、现况描述的都很清楚，只诸国一句描述不甚明确。全诗前三联沉郁沉重，但感觉尾联结尾略轻，不甚深刻。全诗立意鲜明，表达了作者的忧患意识，并希望人类善待自然家园的思想情感。

拾雨：起句可。颈联联系庚子灾难于流年运数，有些分散或是说伤害尾联的立意（“自然须善待”）。

12、春（文/青春）

临窗望远岫，川带暖云长。

紫燕飞枝俏，嫣桃绽蕊芳。

河溪声向远，人畜垄间忙。

计事须行早，闲来沐晚阳。

顺则堂主：总体通晓，勾画了一幅于骀荡春色中田耕劳作的图画。七句由六句派出，八句与七句成就因果，勾连紧密，衔接自然。所不足者，“远”字重，“川”和“河溪”虽一远一近，毕竟意重了。颈联对仗还需斟酌，“声向远”意指不明。

青鲫：好一幅轻松明快的春景图。起句“临窗望”，将作者的视觉感受移情给读者。前二联景物描写由远及近，且因为春的到来使云暖、燕俏。颈联并列描写河溪奔流向远、垄间繁忙春种的景象。尾联承接上联，言计事须早（正观），尾联结句也给全诗增添了悠闲的情趣。

拾雨：整体稳妥有序，有景有人有思。

13、和春归（文/海天一色）

安得春来住，能求快意长？

南枝闻绿密，北鸟慕丛芳。

岁伴鸣中转，诗寻兴里忙。

功名暂抛掷，一梦落云阳。

顺则堂主：全诗以问句开篇，二联绘景，三联抒情，以旷语作结。首联之问，我猜答案应该偏否定。“云阳”何谓？此处应该用的是字面意思，但其自有特定含义，故建议调换，以免歧义。“绿密”状春日树木繁茂甚贴切，清新可喜。

青鲫：首句表达的感情为希望春常驻能舒快意长（这又何尝不是一种执念），一般问句会放大句子表述的情感，尾联又言暂抛功名（偷得浮生半日闲？）。个人觉得这里尾联与开头没有很好的呼应，容易给人有双重情感描述的感觉。全诗起承转合节奏流畅，“岁伴鸣中转”耐人寻味。

拾雨：虚实相间，意脉通畅。

14、临晨沙尘暴中立岗（文/张建青）

虽是春暄暖，风吹背渗凉。

黄沙遮月色，飞土隐晨光。

举步迎流絮，迟行染素霜。

无人肩重任，谁可负担当？

顺则堂主：从诗里描述看，作者立岗从春阳高照一直持续到翌日清晨，为其敬业勤勉点赞。然此种题材诗写不易，写好更难。黄沙，飞土，流絮，素霜含义仿佛，有一即可。且流絮，素霜直似生造，愚见再斟酌。尾联之意忒露白，且以两句出之，太不经济了。

拾雨：黄沙、飞土、流絮是否是同类事物？尾联的意思是明白的，但两句都是差不多的意思，语句组织还需要再符合逻辑些方说得通。题外话说一下：恶劣条件下坚守岗位令人敬佩。

15、春夜（文/万里流水）

余晖溪畔昃，夜色漫星光。

听得春风语，题成雨墨章。

老梅情未了，新杏意犹香。

尽饮三杯酒，唯酬韵味长。

顺则堂主：由余晖至星夜可知作者凝神良久，然余晖和昃似意重。颔联“雨墨”两字，作者可能只是借此描绘春归后翠浓荫重的景象，而不是真的有雨，否则颔联之境就与首联所绘相左了。颈联可再琢磨，“意犹香”总嫌别扭。

拾雨：几处有隔景之感，余晖、满天星光夜色、雨墨不会出现在一个画面里。结句“酬”字指代未明。

16、春归（文/青筠）

东风花气拂，胜似巧红娘。

促抱窝禽鸟，新抽絮水杨。

行烟交影绿，别路走鸡黄。

泽雨鲜春媚，轻轻笼喜房。

顺则堂主：首联有点脱节，只因二句接得稍突兀。后六句倒是顺着二句往下流转，作者想表达的意思大致也能明了，其中六句稍有点费解，“鸡黄”似指小鸡身上黄色的绒毛，以此来比喻延伸的草色？“别路”似指分岔之路，但容易造成误解。作者想象力丰富，比喻别致，如“鸡黄”，“喜房”，用词也新奇，如“交影绿”，“鲜春媚”等，只是有些字词可再推敲思量，如“抽絮”，“别路”等。另外颔联用一二二或者说一四结构，殊为少见。

青鲫：“促抱”句有些费解，且言“絮”略早。“行烟”我这里理解为道路两边的树木新生的嫩叶如烟似雾，旁边的岔路上有初生的小鸡在啄食。作者选用的“鸡黄”“喜房”等词，更使在春归的新与喜之上又增添一份新与喜。全诗描绘了一幅清新淳朴、欢快愉悦、生机勃勃的春归景象。

拾雨：遣词用字可再磨炼。

17、春归（文/天脊野鹤）

列阵向朝阳，东风著意长。

垂枝初献媚，细眼半含芳。

灼灼庭前信，盈盈户外香。

农家新雨后，陇上一鞭忙。

顺则堂主：此诗前六句分别列举春归诸象：雁南飞，柳抽芽，桃之夭夭，尾联跳出春景描写，转而聚焦农耕，透露出一种欣欣向荣的喜悦。这一跳使前绘诸景变成一种背景，使诗的重心落在一年之计上，让诗情有了一次升华。

青鲫：颔联将柳拟人，既是拟人，“垂枝”则略实，改为“柔肢”柳腰或更添情趣。作者每一联都选取了春归时具有代表性的事物来描写，通篇都表达着作者对春归的欣喜以及对春天的喜爱。

拾雨：颔联摹柳、颈联描花而不著“花、柳”二字，手法独特。颔联拟人，拟得新柳之情态，亦是颇有诗趣。尾联未出现牛字而绘出了田间春耕的兴旺之景，很有画面感。

18、春归（文/若兰）

窗下梅香久，坚冰冷泪长。

潜流入青素，远翠吐芬芳。

花事应时节，农耕从此忙。

田郎勤播种，布谷唱斜阳。

顺则堂主：总体还算清新可喜。坚冰句是想表达天气转暖？“应”多音，此处当读仄声，后句“从”字试图补救，但整句变成平平平仄平，总觉不谐，可再酌。“青素”有生造嫌，虽于诗意无妨，但总归不舒服，寓意可考虑换。尾联有民歌意味。

青鲫：节奏略平，情感不甚深切。

拾雨：“应时节”“从此忙”对仗欠工需酌。“坚冰冷泪长”一句表情达意俱有些不太合适。

19、万物竞和阳（文/盘启星）

佳景无穷尽，春光日渐长。

枯枝生嫩绿，曲径满芬芳。

路上行人早，田间播种忙。

鸟虫鸣柳岸，万物竞和阳。

顺则堂主：首联二句各不相干，愚意若佳景换作时序则勾连上了。中四句春色春事，尾联欲抒发万物在春熙之下和谐共处之情，然下一“竞”字，就显得格外突兀了。要知道“物竞天择”是一件很残酷的事情，可以说“竞”字破坏了作者前面努力营造的整体氛围，虽然这个营造效果稍显意味寡淡了些，颈联云云，直似顺口溜了。

拾雨：“嫩绿”/“芬芳”、“行人”/“播种”对仗欠工。整体景物较谐，然因缺乏独特或细节的观察描写而略显普通。

20、步韵春归（文/紫藤）

风声移律变，水暖昼初长。

碧草生微雨，秾桃引众芳。

虫鸟新声杂，田园春事忙。

相寻几欲去，勿使惜残阳。

顺则堂主：大凡律诗浸淫久了，总会或多或少产生些求变的想法，甚至刻意地跳出格律的窠臼，这些有意为之的作品被评家谓为变体，因作者非不能也，实不愿也，如青莲，如少陵。此是闲话，回到诗篇。首联自然流利，起得好，承接就容易，所谓“水到渠成”。中二联所见所闻，有万物滋长的热闹欣喜在，尾联我体会有惜时之意，未知对否？三句倒装有起伏之致。惟“移”和“变”意稍重叠，七句有些意指不明。自五句失粘，但意不断，符合宋人所谓“折腰体”的定义。偶尔为之，作为调剂，不失雅趣。

青鲫：前二联画风旖旎，三联稍显质朴，尾联则略显直了。个人觉得尾联与前三联之间缺少过渡，如此结尾略显突兀。

拾雨：颔联经典春景，用字亦好。结句略弱了点，若换成美好的春天日暮亦佳景，意趣或能更上一层。

21、春归（文/碧荷田田）

冰融崖尘减，草醒绿荫长。

对莲相视笑，虎刺暗自芳。

南国披红装，北国耕耘忙。

一疫烟云敢，万众沐暖阳。

海天一色：首联平淡，二联“对莲”“虎刺”突兀，颈联“南国”“北国”的说法也没有依据，然后因为前面没有说的充分，尾句自然也站不住脚了，另外“敢”是不是字写错了。总得看作者应该是略懂结构，尚不能完全把握，望加强学习，有基础，应该会有大的提高。

22、春遇病毒（文/风流帅）

炊烟田园起，百花齐芬芳。

春来多不顺，遇上病毒狂。

白衣天使去，还是几头忙。

上下齐努力，常用口罩防。

海天一色：从作品看作者初懂诗法，所以全篇白话，结尾更是砸锅之句。建议多多学习唐人名篇，锻炼诗家语境、意境，万不可效法现代诗作，落入俗流。

23、瘟疫初歇所作（文/明月楼）新韵

疫情三月落，万里百花香。

灿日消昏惫，春风化暗伤。

宁烹山涧水，不饮血腥汤。

拔剑贪瞋了，鸿福是太康。

海天一色：作者的作品看过一些的，这一首大失水准了。能看得出来是想要用飘逸的风格表达现代的具体主题（比如此诗的“瘟疫”），但是个人觉得有点冒险，就像这一首，本来想冲上高峰，没成功，结果掉入了谷底。

24、春归（文/一清）

九曲春潮涨，云帆入影长。

新阶萱草绿，旧苑李桃芳。

深巷炊烟散，田园播种忙。

柴门疏雨静，霞映满家阳

25、和诗（文/千秋远）新韵

已是残霜尽，风和见彩裳。

波微湖欲暖，拂岸柳初黄。 

寻蕊蜂蝶舞，啄泥玄鸟忙。 

缘何舒万类？不负好韶光。