*当年岩井俊二的《情书》，很是动容。镜头处处充满干净的感觉，画面光线简洁有力，令人心旷神怡。
私人很喜欢这种观感。有些电影，没有悬疑紧张的刺激，就像这样，非常舒服，也饱含着情绪。
遗憾的是，在当今片子扎堆的国产片里没能找到这种感觉。打开电视机里想找一部电影来看，在选片花的时间越来越多，简介的剧情显得五花八门的夸张，实在令人提不起兴趣。正片要不就是彻底的无厘头，不知所云，为搞笑而搞笑，要不就是故作玄虚，令人摸不着头脑。舒服这个观感，都不知道有多长时间体验过了。
所以，岩井俊二来拍华语片，一边有些信心，一边有些担忧。
终于，看到了《你好，之华》。
让人充满的信心的地方，很明显。演员的选角，从主角到配角，清一色的演技派。演员从头到尾的演技至少去却了生硬造作的不适，当中饰演之华女儿和少女时期的张子枫也能稳稳地扛起队旗。这一点，我真是诧异岩井俊二的选择，一个日本导演竟然这么会挑人，怀疑可能是陈可辛帮了他的一个大忙。
画面贯彻着岩井俊二式的执着的美，镜头保持干净明亮，屋子里的光线在白天也强烈到像是打了白光灯，尤为明显的是之华常去的图书馆。虽然夸张到连我此等业余人士也觉得不妥，可就是愉快地接受了。虽然如此，晚上的画面同样令人舒服。就最难忘的是之华去找之南的儿子晨晨，追到一个阶梯那边，镜头从仰视角度拍上去，一束昏黄的路灯灯光从上面打下来，形成了整个暗黑的阶梯环境唯一的光线。这种画面不就是我们平常文艺青年最爱的拍照背景吗？活在很久的国产片的魔幻调色中，突然看到我们国内正常的生活场景，竟有些热泪盈眶。
可是，岩井俊二并没有在剧情上花心思搞创新。个人认为，很大部分还是沿袭了《情书》的书信情节，把写信这回事放在了中国来说。虽然个人也很喜欢写信回信这个来往方式，但活在当下的我已深知，当代人宁可发疯似地找回密码或找另一台手机上微信，也不会有人想到坐下来安安静静地写一封信，然后怀着虔诚的心装进信封、贴上邮票，如此这般地去完成整个流程。电影表达的这一种方式，还是停留在《情书》那个年代的美好，没有走出来贴合中国实情，一句话来说，就是太仙了。过去，我们喜欢《情书》，是因为在它的的社会环境和氛围里确实有可能发生的，想象与现实的差距不太大，现在的确仙得无法让人诚服。而且，他爱她，她爱他，他不爱她的模式也是平实不过的老路线。所以，在剧情方面，我实在举不起比0分更高的分数。
希望下一次拍出《你好，之华》的，不再是岩井俊二，而是一位有个性的女导演。
