每个人内心都拥有独特的小世界，如果能够用表达出来，分享各种奇思妙想，该多好啊。相信很多人内心都有这样一个美丽的作家梦，梦想着写出让人读起来欲罢不能的好故事，那一定特别有成就感。但是面对写作，很多人却犯了难，好像脑中的精彩纷呈，却无法诉诸笔端。其实，写作除了要具备热情、坚持、灵感之外，也有方法可循。没错，好的灵感自然重要，能够让故事更添精彩，但仍离不开文字来承载。想要妙笔生花，还要靠讲故事的方法上下功夫。
害怕学不会？“任何人都可以学会写作”，在《这样写出好故事》中，出版过20余部小说、并凭借《最后的证人》获得2000年基督教小说奖的詹姆斯·斯科特·贝尔如是回答。他“不教繁复的理论，只讲务实的基础”，在《这样写出好故事》中总结的写作技巧，容易理解，最重要的是可以立刻应用。
怎样才算好故事？从效果来看，“会咬人的”、能抓住读者一口气读下去的，就是好故事。詹姆斯·斯科特·贝尔没有提出什么新奇的“绝招”，正相反，他提倡的是“老生常谈”的基础方法，包括三幕结构、情节、角色等。这些是写作的基本功，也是成功作品的必经之路。
朴实的三幕结构能够历久不衰，是因为它的确有用，禁得住考验。通俗的说，如果能够在开头牢牢地吸引住读者，中断通过矛盾冲突的反复折磨、不断升级牵动读者的心，结尾新颖让读者眼前一亮，回味无穷，那这个故事绝不会差。
开头怎么吸引住读者呢？这就要仔细打磨开场白和序章。成功的开场白往往能够：1）给出明确的角色名称，创造出一种小说内容是现实的错觉；2）有事情发生，或有事即将发生。书中列举了好多成功的例子，比如《与恶魔共舞》的开头：“凯萨琳·赛勒确信，车子随时可能在平滑结冰的路上打滑，完全失控。”一句话就引起了紧张和好奇，读者忍不住想要知道凯萨琳的车到底会怎样。《真相推理师：嬗变》的第一句，“黑暗中，她摸到了那块骨头”，黑暗、骨头、摸到的动作，十几个字，直接将读者带入惊悚的氛围。
漫长的中段，要保持抓住读者的兴趣，就要不断制造矛盾冲突，在变动中牵引读者。过于平淡无聊的情节自然会“掉粉”，让读者放弃。小说的中段要怎样才能一直抓住读者呢？就是让读者“担心”，比如角色一直达不成目标、反复受到挫折和打击、面对的形势更加严峻、压力越来越大等等。《冰血暴》的中段，各种转折，情况越来越复杂、气氛越来越紧张、压力越来越大，都等着看下一步如何发展，哪里舍得放下不看。读者会随着中段的情节发展，更关注角色、对角色的感情联结更加深刻，忍不住追下去，这就是好的趋势。
很多好故事都有一个漂亮的结尾。而意料之外又在情理之中的，自然是好的典范。这就要求在中段和后段，逐渐埋入适当的主线，在末尾漂亮的联结。比如《9号秘事》中的故事，好几个都是善于中间埋下似乎不经意的伏笔，末尾突然反转，回想之后觉得顺理成章、意犹未尽，甚至细思恐极。《万能钥匙》中，前面一直在漫长的引导和铺垫的过程，甚至让人觉得很乏味，但当看到末尾女主颤颤巍巍地站起来，娴熟地点了一支烟，那一瞬间就觉得前面所有的等待全都值了。《真探》的末尾，节奏越来越强，有种冲刺开挂的感觉，对于前半部分的缓慢铺陈也有了新的理解。当然收尾有许多不同的模式，不仅限于这一种。结尾一定要强而有力，让读者拍案叫绝，不要落俗套。就像美国小说家米奇·斯皮兰说的，“小说第一章能帮你卖出这本书，小说最后一章能帮你卖出下一本书。”
当然，小说传递出的价值、想要表达的思想、洞见等主旨自然会增添小说的深度，角色的成长也会是吸引读者的一大驱动因素，情节模式也多种多样，这些都会帮助人们写出好故事。《这样写出好故事》是一本非常诚恳的写作指导书，关于结构、情节、人物等方面都讲解了实用的方法。不要小看书中这些看似平凡的基础方法，这些都是经过多年的实践检验的，是禁得起推敲的好方法。实际上拿出经典作品或者自己喜欢的作品跟本书的方法进行对照，会发现它们之所以成功，恰恰是因为做好了这些基本功。就像天资并不高的郭靖，靠着勤学苦练，脚踏实地成长为天下第一的大侠。想要写出自己的好故事，也要苦练基本功，这些朴实的方法往往是最实用的，是通向好故事的捷径。
2017.07.06雾凇
