俗话说，流水不腐户枢不蠹，事实情况确实是这样，一件东西或者一种事物如果长时间处于一个不变的状态，那它不会更长久的保持不变一直是那个模样，而是不知不觉中慢慢地腐坏。这是实用方面的经验，生活经验也好，或者可以叫来源于生活的哲理，但在另一个层次上，我一样是反对流水不腐，抠字眼的话就是流水这两个字。
冬季依然有下雨的时候，绵绵缠缠的小雨，淅淅沥沥地下，一个月会遇到两三天。雨不大，但落在地上或多或少会有些积水，在街道两侧的阶梯旁，再不然就是在突然拐弯的地方，雨水从各个方向流过来汇积在一起，形成了一片浅滩。浅滩的水往往不足一指厚，薄薄的一层，如果有更多的雨水汇积过来，只会膨胀式的扩大面积，深度并不会偶然间就多一点。
此种浅滩，我基本上理解为静止的。因为水的流动并不来自积水的内部，而是外界雨水的汇积对浅滩造成了一股类似冲击力的力量，使得浅滩中的水不由地流动起来。水的流动并不是因为水内部的原因而产生变化，不是因为水的内部产生了某种能量让水形变了。
泉水就不一样，地下水从一个方向涌入，于是泉水的内部积聚了某种能量，泉水便从泉眼涌出来，形成一股颇好看的水花，如果是温泉水还带有一定的温度，洗澡都可以。
偏偏静水是最让人讨厌的，丝毫的美感都没有，只是一种被迫的存在。
电视里看到过一些离奇但有意思的冒险，但并不是存在于电影中的虚假镜头，经过威亚特效后期处理等等的人工手段之后形成的视觉画面，而是那些国外人邀请设计师和建筑师协作完成的迷宫。进入迷宫本身就是一种冒险，人进去以后就不能像平时那样判断方向，人在平时生活中借以判断方向的方式有两种，一种是天象，日出于东方落于西方，冬季刮西北风夏季刮东南风，还有一种手段就是询问他们，从他们那里获得方向和位置的具体信息。不过这两种手段在迷宫中都不起作用。身处迷宫中的人，判断方向几乎靠直觉，在迷宫中都是陌生人，都对迷宫的地形不熟悉，也没有人手中持有迷宫的地图，只能凭感觉往前走。一切的判断依据都是直觉，没有任何可以作为科学依据的根据派得上用场，有人兜兜转转老半天也出不去，而运气好的或许可以走捷径沿最短的路线出去。
迷宫的魅力在于前方的未知，人身处其中，一直往前走，并不能确定自己选择的方向的对与错，只是心中有大概的目的地，知道出口大概在什么位置，凭着印象往前走，未知是最大的敌人，也是一直相伴如影子的东西。
当然了，进行迷宫冒险，是个人就得干一件事，不然迷宫冒险一丁点意思都没有，人必须移动。只有在移动状态下那种未知感才是明显的，在发现错误的选择之后才能感到未知感赤裸裸地存在着。如果人不移动，迷宫就死了，人待在原地，迷宫的存在没有任何意义。
家中有一个洋娃娃，是我才上初中的时候在小摊小贩上买的，价钱不贵那时候才二三十块钱，是一头毛色橙色的熊，个头有我脑袋大小，还可以安上四节电池，会用电子音乐播放歌曲的那种。但上一次什么时候动它，我已经没有印象了，它就那么放在玻璃柜里，灰尘不会落在上面，但我的手已经好几年没有碰过它了。
其实洋娃娃不过是个玩具，岁数小的时候我喜欢玩玩具，长大了便觉得玩具没有意思，自然而然就不去玩儿了。想想这背后是不是暗藏着什么道理呢？或许是这样的，玩具只是玩具，一个木偶或者布偶而已，人长大了，岁数有了，成年了，对生活有了经历，对世界有了认识，对人性有了了解，玩具便没意思了。玩具是平面的东西，而人才是立体的东西，生活中认识的每个人都是立体的，一个人的存在是方方面面的，一个好人有邪恶的一面，一个坏人有做好事的时候，一个懦夫可能有勇敢之举，一个莽撞的人可能因为某种原因而暂时心思细腻起来。人是立体的，方方面面，而洋娃娃，一个平面的存在。
小说写作中，作者对人物的处理是个棘手的问题，人物处理得不好，整部小说都会扣分。小说中的人物，不光要立体，要透彻，要有真人感，最重要的是，小说中的人物必须行动起来，小说才有意思。如果小说中的人物死水一潭不采取行动，那再丰富的人性再花哨的文笔也不能挽救这部小说的失败之处。关键是得行动。
