一脉分溪浅绿，数枝约岸欹红。
小船横系碧芦丛。似我江湖春梦。
晒网渔归别浦，举头雁度晴空。
短蓑独宿月明中。醉笛一声风弄。
读到第三首，不禁猜测李石是一个什么样性情的人，又有过什么样的经历，竟能笔下如此清远、明净。
“一脉分溪浅绿，数枝约岸欹红。”第一段起手就惊艳到我了。
“一脉”，通常用来表示连贯的、连绵不息、自成体系的事物，在这儿用来形容溪水，本合乎逻辑，但李石却将其用来形容“浅绿”，也即溪边的青草。看似很不寻常，但仔细想象那幅画面，又不得不叹服其构思之精妙。
青青小草沿溪而生，形如“一脉”，色为“浅绿”，“分溪”两侧。想必其状并不特别茂盛，而呈星星点点之态。
下一句中，“欹”念[qī]，表示倾斜、歪斜（诗词中常见“欹枕”之类的，指斜靠在枕头上）。欹红，就是花朵随着枝干呈歪斜的样子。而“约”，我觉得可以理解成缠束、缠绕之意。《诗经·小雅·采芑》中有“约軝错衡”一句，《康熙字典》的解释即为“约，束也。以皮缠束车之毂……”。所以这一句描写的场景，就是数枝红花夹岸而生，倾斜摇曳。
稀稀绿草，疏疏红花，一弯清溪。十足的清简素淡之风。
而渔父其人亦是随心从简。将小船横在碧绿的芦苇丛里，随意一系，休息片刻。“江湖春梦”，既是此刻在芦苇丛里的悠然小憩，也是此生“万顷波中得自由”吧。
是怎样的自由呢？
平素打渔归来后，在岸边晒网。抬起头，远望大雁在晴朗天空下飞过。
入夜，独沐明亮的月光。而兴致好时，便酌一杯小酒，吹一曲长笛。醉酣时分听见耳边的悠悠笛声，就像是轻风吹奏而成。
“短蓑独宿月明中。醉笛一声风弄。”两句写就好一番幽谧自在，好一番物我两忘啊。
历来不少名家都在作品中表达过对渔父生活的倾心，渴望那种自由、淡泊和隐逸的状态。李石相比其他人，情绪上没那么“放”，总是有些收敛着。而格局也相对小，并不见多么宏伟或恣意的气象。虽不是大家气派，却独有一味温柔稳重，叫人流连。
今天中午读书时正好看到一段话，是西汉时期著名的辞赋家王褒在《四子讲德论》中提到的：
“诗人感而后思，思而后积，积而后满，满而后作。”
我常常是“感而后思”，然后就“作”了，当中少了“积”和“满”的过程，因此难免捉襟见肘。
就像昨天的谈《朝中措》。虽然很开心能与志同道合者一起讨论自己的想法（真是很有意思的探讨！详情见昨天公众号文章的留言区），但也深切地为自己的知识储备而感到汗颜。想要拼命赶上去啊。
那就在“思”和“作”之中，努力将自己积满吧！
共勉。
