谈谈当今学习魏碑书法的几个误区
文/文雅居
当代楷书展览，有近百分之七十作品习魏碑，魏碑书法以其点画雄强俊逸，方劲古朴深受大家的喜爱，清康有为书法理论中题出魏碑书法有"十美″，把魏碑书法摆到了新的高度，魏碑书法体系大致分为二种，一种是摩崖碑刻，二是墓志铭，摩崖碑刻以龙门九品，石门颂，张猛龙，，爨龙颜碑，嵩岳灵庙碑，金刚经等为上品，
墓志铭有张黑女，元怀元倪，孟敬训，李瞻李壁为最佳，这些碑刻多数来自民间工匠，刀工有的细腻规整，有的粗野放达，给人耳目一新之感觉，
由于魏碑书法大多数是魏朝时期的作品，在墓志及碑刻书法中多少有前朝汉隶的风格特点，如元怀，窜龙颜，张玄等，这些书法为后人习楷提供了一个非常大的空间，受魏碑的影响，晋代王氏家旅书法，及历代二王一脉相承的颜真卿，苏轼，赵孟頫，赵之谦，于右任等书法大家，碑帖相融，刚柔相剂，丰富及拓展了魏碑书法的艺术道路。
当代习魏碑的名家有不少，以王学仲，孙伯翔，李松，洪厚甜，曾翔等人为代表，他们的书法以拙为美，风格潇娴，有着很强的观赏效果，为大家所认可，
由于当代书法的取向以展览为主，魏碑书法发展到现在，出现了一定的误差与走向，一是以小为主，整幅成千字，密密麻麻，看不出一点用笔特色与墨色效果，二是装腔作势，为了造出方笔效果，千方百计，设计做作，如东施效蘋，毫无趣味可言，三是经意刻板，如新魏体，美术字，笔划呆板，缺少自然生动的性情，四是剑走偏锋，刻意强调方笔，自以为是，满纸尖刻，笔划单薄，无谈厚重，五是，以巧为美，自 以为聪明，处处使巧，笔划柔弱，毫无阳刚之气。
综上所述，当代魏碑书法创作虽然出现欣欣向荣的大好局面，却无让人兴奋动人之作，更谈不上有经典，究其原因，一是以技术为最高，没有文化内涵作为底蕴，刻薄彊硬，少庙堂气，书卷气，二是以展览之好，二点画盲目夸张变形，缺少自然之趣，三是不扎实临摹，走捷径，找集字来进行创作，虽说大致相象，但字与字之间少呼应，缺少书写性与趣味性，笔者以为，魏碑书法应多习名碑为主，初学如张猛龙，张玄，龙门九品，元倪元怀，取其雄强俊逸，法度严谨，再学，爨龙颜碑，灵庙碑，石门铭，取其意趣及古味。创作加以篆隶及行书笔意，取其俊朗洒脱，方达到刚柔相剂之艺术效果。
王德敏书法欣赏
王德敏书法
