作者：袁枚 （清代）
秋夜访秋士，先闻水上音。
半天凉月色，一笛酒人心。
响遏碧云近，香传红藕深。
相逢清露下，流影湿衣襟。
注释
秋士：指借园主人。
响：指声响。
遏：指阻止，使停止。
译文：
在凄清冷寂的秋夜拜访借园主人，还未见其人已经听到笛声。
悠悠笛声在冰凉如水的月色中飘荡，抒发着主人的心情。
笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，深处的红藕的飘来阵阵幽香，好像笛声也有了香气。
与主人在清冷的月光下相逢，久久伫立相对无语，连那衣襟都被被清凉的窗露沾湿了。
作者简介：
袁枚（1716－1797）清代诗人、散文家。字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。汉族，钱塘（今浙江杭州）人。袁枚是乾嘉时期代表诗人之一，与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”。乾隆四年进士，历任溧水、江宁等县知县，有政绩，四十岁即告归。在江宁小仓山下筑筑随园，吟咏其中。广收诗弟...
袁枚的诗词全集： 《咏史》 《赤壁》 《山中绝句》 《大树》 《谒岳王墓》 《寄聪娘》 《独秀峰》 《随园记》
创作背景：
借园是作者好友李晴江的寓所。人于乾隆二十年（1758年）的一个秋夜去借园拜访李晴江，适逢"主人坐月下吹笛"，乃赋此诗。
诗词赏析：
全诗四联均写景，无一句议论，无一句抒怀，但却弥漫着凄清的氛围，渗透着悲凉的情思。细细品味，如饮醇酒，回味无穷。首联"秋夜访秋士，先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂，而所访者又是"秋士"，更暗寓幽怨之意。古人云："春女怨，秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者，借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途，任过县令，但因升迁无望等原因，早于七年前辞官，隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的，诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园，首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露，感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后，中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声，而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托，使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色，一笛酒人心"，乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声，"酒人"指微醺的借园主人，他在借酒消愁之后，还嫌不足，又以笛声抒其情怀。在中国古诗中，笛声基本上都是幽怨悲哀的意象，如"羌笛何须怨杨柳"（王之涣），"笛愁容尽梅花里"（白居易）……不一而足。这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心，而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡，仿佛笛声也浸透了清冷的月色，更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨，但借园主人吹奏技巧却十分高超，故颈联一转云："响遏碧云近，香传红藕深。"笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，同时水中飘来了红藕的幽香，与笛声交织往还，好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声"，既产生了感情的共鸣，又陶醉在音乐的享受之中，所以久久伫立，直到笛声结束，才想起要与友人相会。尾联云："相逢清露下，流影湿衣襟。"此联乃回应首句，当作者在"秋夜"听完友人的一曲笛声之后，终于迎来了与"秋士"的相逢之时，但他们却久久的相对无语，身影沉浸在流泻的月光下，显得格外宁静；他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了，犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽，作为知心朋友，作者对此已经领会和理解，无须多问，亦不必多言，两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样，让人回味无穷。
这首诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊，诗中却无一语表达此意，只是写自己夜访友人听其"月下吹笛"时的景象与两人相逢时无言的情状，但自有一股感情之泉流注全篇，这也正体现了袁枚"凡作人贵直，而作诗文贵曲"（《随园夜话》）的诗论理念。
夜過借園見主人坐月下吹笛
（繁）作者：袁枚 （清代）
秋夜訪秋士，先聞水上音。
半天涼月色，壹笛酒人心。
響遏碧雲近，香傳紅藕深。
相逢清露下，流影濕衣襟。
註釋
秋士：指借園主人。
響：指聲響。
遏：指阻止，使停止。
譯文：
在淒清冷寂的秋夜拜訪借園主人，還未見其人已經聽到笛聲。
悠悠笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩，抒發著主人的心情。
笛聲嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧雲，深處的紅藕的飄來陣陣幽香，好像笛聲也有了香氣。
與主人在清冷的月光下相逢，久久佇立相對無語，連那衣襟都被被清涼的窗露沾濕了。
作者簡介：
袁枚（1716－1797）清代詩人、散文家。字子才，號簡齋，晚年自號倉山居士、隨園主人、隨園老人。漢族，錢塘（今浙江杭州）人。袁枚是乾嘉時期代表詩人之壹，與趙翼、蔣士銓合稱“乾隆三大家”。乾隆四年進士，歷任溧水、江寧等縣知縣，有政績，四十歲即告歸。在江寧小倉山下築築隨園，吟詠其中。廣收詩弟...
袁枚的詩詞全集： 《詠史》 《赤壁》 《山中絕句》 《大樹》 《謁嶽王墓》 《寄聰娘》 《獨秀峰》 《隨園記》
創作背景：
借園是作者好友李晴江的寓所。人於乾隆二十年（1758年）的壹個秋夜去借園拜訪李晴江，適逢"主人坐月下吹笛"，乃賦此詩。
詩詞賞析：
全詩四聯均寫景，無壹句議論，無壹句抒懷，但卻彌漫著淒清的氛圍，滲透著悲涼的情思。細細品味，如飲醇酒，回味無窮。首聯"秋夜訪秋士，先聞水上音"奠定了全詩的感情基調。 "秋夜"本已淒清冷寂，而所訪者又是"秋士"，更暗寓幽怨之意。古人雲："春女怨，秋士悲"。所謂"秋士"即謂暮年不遇者，借園主人當屬此類。袁枚自己雖曾步入仕途，任過縣令，但因升遷無望等原因，早於七年前辭官，隱居於南京小倉山隨園。兩人在感情上是相通的，詩人此行"訪秋士"即是以此為前提的。當詩人步入借園，首先聽到的"水上音"就是笛聲。這笛聲作為壹種聽覺意象是全詩的中心意象。它是借園主人心聲的流露，感情的寄托。詩在首聯引出"水上音"之後，中間兩聯即集中筆墨對其進行描寫。但詩人並沒有單純地去描寫笛聲，而是以視覺意象"月色"及嗅覺意象"藕香"作為陪襯烘托，使笛聲意味更加豐富感人。頷聯"半天涼月色，壹笛酒人心"，乃是膾炙人口的名句。"壹笛"指笛聲，"酒人"指微醺的借園主人，他在借酒消愁之後，還嫌不足，又以笛聲抒其情懷。在中國古詩中，笛聲基本上都是幽怨悲哀的意象，如"羌笛何須怨楊柳"（王之渙），"笛愁容盡梅花裏"（白居易）……不壹而足。這首詩中的"笛聲"也不例外。"壹笛酒人心"抒發的乃是"秋士"不遇的哀愁之心，而描寫笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩，仿佛笛聲也浸透了清冷的月色，更增添了笛聲淒怨的情韻。笛聲感情雖然哀怨，但借園主人吹奏技巧卻十分高超，故頸聯壹轉雲："響遏碧雲近，香傳紅藕深。"笛聲嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧雲，同時水中飄來了紅藕的幽香，與笛聲交織往還，好像笛聲也具有了香氣。作者先聞"水上聲"，既產生了感情的共鳴，又陶醉在音樂的享受之中，所以久久佇立，直到笛聲結束，才想起要與友人相會。尾聯雲："相逢清露下，流影濕衣襟。"此聯乃回應首句，當作者在"秋夜"聽完友人的壹曲笛聲之後，終於迎來了與"秋士"的相逢之時，但他們卻久久的相對無語，身影沈浸在流瀉的月光下，顯得格外寧靜；他們的衣襟被清涼的窗露沾濕了，猶如他們的心靈也被淒清的笛聲凈化了壹般。友人的心聲已在笛聲中傾訴殆盡，作為知心朋友，作者對此已經領會和理解，無須多問，亦不必多言，兩人心靈達到了高度的默契。詩的收束像不盡的笛聲的余音壹樣，讓人回味無窮。
這首詩歌的主旨在於表現作者與李晴江作為知音的深厚友誼，詩中卻無壹語表達此意，只是寫自己夜訪友人聽其"月下吹笛"時的景象與兩人相逢時無言的情狀，但自有壹股感情之泉流註全篇，這也正體現了袁枚"凡作人貴直，而作詩文貴曲"（《隨園夜話》）的詩論理念。
