“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”、“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺”，这些才气纵横的名句，都有一个共同的主角——《霓裳羽衣曲》。
隋唐音乐文化史，这是一个值得纪念的时代。不仅因为它是上古音乐发展史的完美收官，更因为隋唐帝国无论从横向还是从纵向比较都是世界上最开放浪漫的统一朝代。清明的政治，繁荣的经济，昌盛的文化，强大的军事构成了浩瀚的大唐气象。
因此，我认为最能以小见大、以点带面地反映开元盛世风采的乐曲便是法曲精品《霓裳羽衣曲》。《霓裳羽衣曲》为唐明皇李隆基所作，成曲于718-720年间。相传，此曲前部分（散序）是玄宗望见女儿山后悠然神往，回宫后根据幻想而作；后部分（歌和破）则是他吸收河西节度使杨敬述进献的印度《婆罗门曲》的音调而成。白居易有《霓裳羽衣舞歌和微之》诗，对此曲的结构和舞姿作了细致的描绘：全曲共三十六段，分散序（六段）、中序（十八段）和曲破（十二段）三部份，融歌、舞、器乐演奏为一体。全曲36段，表现了中国道教的神仙故事。据说，现存的曲谱只剩下中序的18段记载于姜夔的《白石道人歌曲》里。我在网上找到的乐曲版本为大乐队合奏，全曲共7分59秒，不知是否为中序。因此，我仅凭自己找到的版本来谈谈自己的理解。
乐曲开篇以一阵密集的逐渐渐强的鼓点滚奏起势。接着，磬（铜钵）缓慢敲击作势，并与鼓以重奏的形式出现。之后两者有快有慢，时而清脆纯净，时而混合追逐。这样大气的引子只有盛世之乐方有此气度。并且，这种作曲的形式与音乐风格，在唐以前的乐曲中几乎从未出现，相比于魏晋之曲，它少了几分古朴淡雅、高洁超然，多了几分尘世的喧嚣以及宫廷的奢华。引子过后，箫吹出主题，曲风甜美动人，优雅精致，突然让我想到了《春江花月夜》与之十分相似，心中顿生一股愉悦之感，似乎很容易让人忘却烦恼。之后，鼓，锣，磬，笛，筝等乐器一一加入，且低音声部鼓点鲜明。曲调中应是糅合了西凉等地西域风格，一下子就把我的思绪带到了唐大明宫笙歌乐舞的宏大场面中。想象着恩爱的李隆基与杨贵妃夫妇相依而坐，摇头晃脑，击节而歌的场景。整首曲子速度适中，应属慢板和散板，处处彰显着从容，配器丰富，色彩艳丽鲜明。吾以为，若能在梦中穿越回大唐，看一眼其风貌，现场感受一回百人共舞《霓裳》，此生足矣。
