花了大概一周时间读完的书，从开始的期待到最后的戛然而止，读到最后整个人是懵的，不知道作者想表达什么。于是开始回顾整个故事，故事采用一种伪纪实的方式，串联了斯特里克兰德的一生，中产阶级枯燥生活、抛妻弃子远走巴黎、伤害朋友的妻子导致其服毒自杀、打零工维持生计、到塔希提岛定居，晚年遭病痛折磨惨死家中、死后不久成为艺术天才...毛姆用平淡的、不加褒贬的口吻描述了他的一生。本来以为是浪漫的追求理想的故事，读完却发现这种追寻理想近乎无情冷漠，甚至令人心生唾弃，而且从未摆脱一地鸡毛。
就我个人来说，在这本书中我读到的更多的是对于生活的可能性——你可以捡起地上的六便士，也可以抬头仰望月亮。
伦敦，在这里有严格的社会道德规范，人们应该做什么不应该做什么都被安排的明明白白，斯特里克兰德努力压抑本性，做一个看起来合格的丈夫，一个还算上进的证券投资人。但这不是成功的生活，社会规定的成功只有一种，而人与人不尽相同。他渴望打破这种枷锁，去追寻自己的月亮，当他迈出第一步的时候，他就已经变了一个人，他已经成为他自己了。
我们可以把六便士理解为人类社会所创造的价值观，人类规定的，刻板的，外界的，而月亮是自然的，发自心灵的东西，斯特里克兰德选择了心中的月亮，他索性抛弃一切常规的东西，享乐、名誉，他不再在乎人们的评价以及物质生活，决心跟着月亮走。
相比之下，另外一位画家——斯特罗夫，也是一位能看到月亮的人，但是他不像斯特里克兰德那样近乎疯狂的追寻月亮，或许因为没有勇气，或许因为没有能力，正是这样，才让他对斯特里克兰德一次又一次的伤害选择原谅，他在斯特里克兰德身上看到的是自己所缺少的一种珍贵的、崇高的东西，那是有些人唾骂的，也是有些人敬仰的。最后斯特罗夫选择了回归故乡过着平凡生活，那并不是捡起了六便士，而是他的月亮已经变了。
当然，像斯特里克兰德这种极端的追寻理想我们可以称之为艺术，那是只有艺术家才能做的事。毛姆也从未在书中鼓励我们追寻月亮，但是他却用斯特里克兰德的传奇一起给我们的生活提供了更多可能性——在遍地寻找六便士的年代，你是否抬头看过月亮？六便士规范了你的生活，也许你从出生开始便是这样，但或许你抬头看一次月亮，你就会发现六便士不是唯一的选择。
