——外国文学对作家的影响还是很大的，而作家受到的影响其实是身不由己的。
——向老百姓学习语言，这个提法本身是没有错的，因为很多老百姓的口语和生活中的语言是非常形象、非常生动的。
一部文学作品之所以能在当时与其他文学作品区别开来，实际上是得力于向老百姓去借鉴语言。
但是把这个东西提高到高于一切的地步，也是一种狂热症。
——如果没有这个近乎痴迷地向西方学习的阶段，中国作家也没有今天的冷静和成熟。
我们在三五年间把人家三十年间的东西全都接受了过来，就像中医学里所谓的“恶补”一样，正面的作用是巨大的，副作用也是巨大的。
——一味地学习西方是不行的，一个作家要想成功，还是要从民间、从民族文化里吸取营养，创作出有中国气派的作品。
——个作家怎样使自己的作品具有鲜明的个性，在当今作家成群结队涌现的时代显得尤为重要。
——我觉得人要是真的坏起来会超过所有的动物，动物都是用本能在做事情，而人除了本能以外，还会想出许多办法来摧残自己的同类。
人一方面可以成佛、成仙、成道，可以是无限的善良，但要是坏起来就是地球上最坏的动物。
——九十年代的土匪与三十年代的土匪有什么区别？理论家说不清楚，其实性质是一样的，土匪是超阶级超社会，超制度的一个产物。
——一连贯下来，一气呵成。写到兴奋状态了，觉得笔根本赶不上思维，一大堆好句子滚滚而来，自己控制不住。
——好处就是在寒冷的环境里面，头脑特别清楚，感觉脑袋像一块透明的冰一样，一切清楚，你想写的字句好像在你脑袋透明的冰块上印着，当时唯一的痛苦就是手不听指挥，字写得很难看。
——文学也是只笼子，就看作家能不能跳出来。
——其实作家的创作即便没有外来因素的干扰，本身也有高潮和低谷，不可能每一部作品都那么好。
以我的经验，假如一个作家出来就是完美无缺的，他的作品第一篇或连续几篇都完美的让人挑不出毛病来，他的创作生命一般来讲也比较短，要突破是很难的。
一开始站到一个相当高的高度，出手时已非常成熟，然后他只能是在一个平面上扩展，一篇一篇水准不下降就相当不容易了。
而一个作家一出来带有非常明显的个性特点，很难说是优点，也很难说是缺点的特点，这类作家在他不断地跳动的过程中连续发生蜕变，像蛇一样不断地蜕皮，不断的抛弃一些东西，吸收一些东西，逐渐的走向成熟。
我想这样的作家可能潜力会大一点。
