如果回忆并不亲切，家乡也不过是一个最陌生的地标。除它之外，择何地终老此身。关于某地的眷恋往往都有关于情感记忆，相伴着对于一些人的温情。就像小美人鱼穿越熙熙人群，从自由的大海来到误会重重的陆地，是因为一见钟情。大海对于她来说，也就没有意义。忍受着孤独来到人间，渴望一些人的慰藉。这种渴望是不是原罪呢。
中学时代，某日晨光熹微，偶然在一间小店听到Haley Westenra的《NEVER SAW BLUE》，用一把轻盈曼妙的嗓音唱ODYSSEY。一见钟情，请求店主帮梧下载好这首歌，一直爱到如今。后来偶然又在电视上看到安徒生纪念音乐会，一身蓝裙的Haley 眉目清淡地唱着这首歌，献给了小美人鱼。这是不是最悲伤的童话呢。
安徒生童话的悲剧色彩偏重，梧记得的篇目主角很多是小女孩子。也许是因为年纪小，她们容易对世界敏感，伴随着太多的眼泪和孤独走向成长或者死亡。比如穿红舞鞋的女孩子，渴望美丽而跳着舞直到死亡；比如木碗柜里的瓷器牧羊女，渴望幸福而打破了外祖父。这不是希腊时代，神的谕旨没有隐藏，命运的轨迹明明白白地显露在面前，然而人还是走上悲剧的结局。自己选择的路就没有懊悔，这种义无反顾的勇气足以战胜对死亡的恐惧，连神明也无法阻挡。
看原书时候总觉得光明左使并不是最钟情纪晓芙，但当她为他选择了死亡之后，这位女子在他心中的光彩就再也无人可以取代。亚氏认为，怜悯正是悲剧引发的情感体验。体验到这种情感之后，人的心灵得到了一种清洗。这种巧妙的体验令人念念不忘，在审视到自己无法为此之后，对小美人鱼油然生出敬慕、爱怜之情，她不属于人类，只属于永恒的童话。当然，若处于功用立场，这种在结果上无法盈利的行为意味着失败，引发的反而是嘲笑，就会评论“值不值得”。两种迥然不同的体系怎么对话呢。
艺术精神败给经济原理，在当代也无可厚非。
20190907
