对于《廊桥遗梦》这部作品，大部分人眼睛盯着看的只是电影中男女主角的感情戏，但我今天将要抛开这一切，单从摄影的角度来谈谈男主罗伯特·金凯极致的专业素养。
看过同名小说的朋友，不知有没有人留意到，作为美国《国家地理》的特约风光摄影师，罗伯特·金凯是通过哪些方式表现出一个摄影人的专业素养的。
我们可以循着他驱车到麦迪逊县拍摄廊桥的足迹，来逐一查找。
1、出行前的准备工作
作为一个风光摄影师，必须频繁外出拍摄。此前的准备工作一定要充分细致无一遗漏，这样才能保证在有限的时间内顺利完成拍摄任务。
我们来看看罗伯特·金凯为拍摄廊桥准备的清单：两百卷各种胶卷、两个三脚架、一个中型冷藏箱、三架相机、五个镜头、牛仔裤、咔叽布短裤、衬衫、照相背心。
作为摄影师武器的摄影器材可以说准备得十分到位了。虽然书中没有具体描写，但作为摄影爱好者我们可以猜测。
那三个机身，五个镜头，在拍摄时一定是这样安排的：
三个机身应该分别挂上中、长焦镜头和广角镜头，以满足在不同焦距下快速拍摄的需求。另两个镜头，有可能是微距镜头和变焦镜头。
这些配置，几乎涵盖了所有可能出现的拍摄场景，既可以表现各种宏大景观，又能刻画局部细节。这些都可以证明罗伯特具有非常丰富的户外摄影经验，是一个优质老道的风光摄影师。
2、化客观风景为主观艺术的能力
在罗伯特很年轻的时候，他就发现了摄影的本质，“后来，他开始发现他摄影是拍摄光，而不是物件。物件只是反映光的媒介。” 到了五十二岁，他依然在观察光线。
“我照相不是按原样拍摄，我总是设法把它们变成某种反映我个人的意识、我的精神的东西。我设法从形象中找到诗。”
我们知道，不论是摄影还是其它艺术形式，最忌讳的就是千篇一律千人一面，没有自己独特的创意，即使拥有顶级的摄影技术，也难以创作出令人耳目一新的作品。
创意这个东西，对于金凯来说，从来就不是问题。面对同样的拍摄场景，他时刻都会有跟别人不一样的想法，并能拍出意想不到的画面。
他不会为了迎合市场而全然改变自己的审美和拍摄方式，因为他认为“市场比任何东西都更能扼杀艺术的激情。”
这些就是摄影高手与一般摄影者的显著区别。
3、对光线的敏锐感知力
当罗伯特·金凯在弗朗西斯卡的厨房里削土豆时，西天升起了云彩，把太阳分成射向四方的几道霞光。他从洗涤池上的窗户望出去说：“这是神光。日历公司特别喜爱这种光，宗教杂志也喜欢。”
当他们晚饭后一起在牧场散步时，有短暂的时间几抹红光划破天空。罗伯特·金凯德指着上面说：“我把这叫做‘ 反射’。多数人把相机收起得太早。太阳落山后总是有一段时候天空出现真正美妙的光和色，只有几分钟，那是在太阳刚隐入地平线而把光线反射到天空的时候。”
傍晚天空光线的每一点变化，都会引起罗伯特·金凯的关注，使他马上联想到如何运用当下的光线进行摄影创作。
他在中午到达廊桥时，并没有及时拍照，而是要等到第二天的黎明时分，“当橙红色的光斜照在廊桥上，一定美丽极了！”
正午时分的阳光，我们称作“硬光”不适合拍照。日出和日落前后一小时，柔和的阳光斜照着大地，且自带温暖的色调，这时拍出的照片分外迷人。摄影师罗伯特熟悉一天中每个时刻的光线，每一种光线他都运用得得心应手。
4、精彩的拍摄瞬间
第二天黎明时分的拍摄场景，对于摄影爱好者来说，是十分熟悉，同时也是十分精彩的。
他把装好柯达彩卷的尼康相机拿出来装在沉重的三脚架上，拧紧螺丝钉，换上105毫米镜头。
东方已显出灰蒙蒙的光线，他开始试验他的构图，把三脚架向左移二英尺，调整了陷入溪边烂泥中的那只脚。
红光出现，天空渐渐亮起来。把相机向下拉六英寸，调整三脚架的腿。还不对。再往左移一英尺，再调整架腿。把相机在架顶放平，光圈调整到f/8。估计一下原野的深度，通过高焦距的技术把它放到最大限度。把快门线套紧在快门上。现在太阳百分之四十在地平线上面，桥上的旧漆变成一种暖红色，这正是他所要的。为保险起见，照了三张两秒的，三张一秒半的。
把镜头光圈调到f/16，整个程序再重复一遍。
装一卷新的柯达彩卷，换镜头，把24毫米的装上，把105毫米的放进口袋，涉水而上，离桥近些。调整，对好，核对光线，拍三张照，再照几张备用作为保险。
把相机竖起来，重新构图，再拍，同样的场景，依次拍摄。他的动作没有一点不灵便之处，一切都是那么娴熟，每个动作都有道理，意外情况都得到高效率的、专业化的处理，不落痕迹。
上得岸来，背着器材穿过桥，同太阳赛跑。现在进入紧张阶段。抓出已经装好感光速度更快的胶卷的相机，把两架相机都套在脖子上，爬上桥后的树。树皮扎破了手臂—— 继续爬。现在高高在上，从一个角度望见桥，小溪上正闪着阳光。
在水边读仪器的指数，把相机架好，拍九张照片，再拍备份照，把相机放在塞在树桠杈之间的背心上，换相机，换感光速度更快的胶卷，又照了十几张。
黎明时分，在日出的短暂时光里，罗伯特·金凯像一个对战争娴熟的冲锋的战士，有条不紊却又准确迅速地进行着预想中的拍摄。横构图，竖构图，中焦、长焦、广角，大光圈、小光圈。拍摄位置从开始站在烂泥里，到站在桥下的溪水里，最后爬到桥旁边的树枝上。
为了追赶光线拍摄另一座廊桥，他驾车追光逐月风驰电掣，在通过弗朗西斯卡的家门口时也没有任何犹豫。
正是对待摄影这样的投入和专一，罗伯特最终专业高效地完成了当天的拍摄任务。
正是有了当天完美的拍摄，才使他能在后续的时间——那天的傍晚，心无旁骛地赴一场令他永生难忘的约会。
“当白蛾子张开翅膀时，如果需要，你可以随时过来。”
