天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇，永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行。其瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大，像是从天降下来似的，故名天球瓶。
此黄地青花折枝花果纹天球瓶造型硕大饱满，纹饰华丽，体现了乾隆皇帝慕古求新的品味，也显示了景德镇御窑的能工巧匠在唐英的督促和带领下，将才华发挥得淋漓尽致。唐英十七岁供职于内务府，事于养心殿，看尽养心殿作坊的珐琅作及画作，耳濡目染，为督陶官的职业生涯奠定了良好的基础。
以花果纹作纹饰的天球瓶如凤毛麟角，如此器黄地饰青花纹饰者更为珍罕。比起雍正版简洁的纹饰，此器颈、肩处更为华丽繁复。由雍正器上满饰颈部的缠枝莲纹，演变成此器上的缠枝莲纹带，由纹饰上可见工匠的杰作基于两朝皇帝的不同的品味。
黄地青花瓷器始见于明宣德期间，创造了一个名贵的新品种。此器承明朝宣德之风，增添了乾隆皇帝的新元素，更是有过之而无不及。黄地青花瓷器发展至清朝，器形更加丰富。如数件带乾隆款的梅瓶，其中一件仿永乐朝器形。
花卉瑞果纹始于明永乐，但是清朝皇帝们最喜欢的纹饰。乾隆仿明永乐青花纹饰，在永乐纹饰的基础上加以改变，特别在线条和以绘画重现明青花之铁斑特征，使之更有立体感，此器上的纹饰是以永乐器为蓝本，体现了乾隆帝慕古好雅的情怀。
明初青花纹饰疏朗明快，自然流畅，画面多留白地。此特点初见于永乐青花及甜白器上，绘画工匠运用小笔触，令器面出现深浅不一的颜色。至乾隆永乐时期的自然魅力已经演变成精致的装饰图案，颈肩处华丽吉祥的如意纹饰依然延续。
1728年唐英奉雍正帝圣命任景德镇御厂督陶官，御厂的瓷器制造在他的领导下达到空前的水平，对中西方的瓷器制造影响深远。
花卉瑞果纹饰在天球瓶造型上展出了新的生命。天圆地方的天球瓶源于明永乐期间，清朝工匠把瓶颈、肩改大，造型更为宏伟稳健。天球瓶需要设计改造，纹饰的组合使之为和谐。
折枝桃、石榴舒展于器腹，中间以折枝花卉相隔，均以三角形的形态绘制。不仅美观，且含有吉祥的象征意义。桃寓意长寿，石榴象征多子嗣，人们相信花可辟邪。清雍正、乾隆两朝时值盛世，仿古风盛行，仿造的天球瓶更属宫廷大型陈设用瓷。乾隆朝国力强盛，除了传统的青花品种外，五彩、粉彩等彩绘天球瓶出现。
清乾隆 斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶
瓶圆鼓腹，直颈，内圈足，通体斗彩加粉彩纹饰。腹部绘暗八仙纹，各缠绶带，包括铁拐李的葫芦、张果老的鱼鼓、钟离权的葵扇、吕洞宾的宝剑、何仙姑的莲蓬（上托灵芝及仙桃）、蓝采和的花篮、韩湘子的笛子和曹国舅的玉笏，周边饰缠枝莲纹。近足处饰莲瓣一周，肩部饰如意云肩，内绘花卉纹。颈部饰如意璎珞纹，间以双鱼及磬，口沿画黄地绿彩如意云头一周。
清乾隆 粉彩九桃天球瓶
桃实纹色泽粉柔，嫩黄渐变娇红，间缀巧致红斑，桃叶扶疏，露桃枝曼妙之姿，尤其珍罕。纹饰喜庆吉祥，釉上粉彩色调柔美，桃纹色彩柔和美绝，淡粉、嫩黄、鲜绿等，充分展现新创粉彩的高度发展。乾隆帝亦爱粉彩蟠桃纹，雍正、乾隆二朝均见此纹饰之盌器、盘、天球瓶。乾隆偏爱华美大方之器，当朝烧造天球瓶数目亦较前朝为多，为乾隆御瓷中特为出色之品类。
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