几道缝纫精致的裩边，流淌出无尽温婉；手工制作的盘扣，绕结着几许相思；裙衩高启，浓淡相宜的花朵铺陈于绸缎或者棉麻的质地……极为妥帖地勾勒出女子柔美的曲线，将她们的典雅气韵凸显得淋漓尽致。旗袍，作为一种民族服饰过渡到现今，即便款式几番改良，依然保持着其独有特色，宛若一位痴情女子，在良人远征之后，仍坚守着一面轩窗，忠贞之心如磐石难移。
穿越历史的烽烟，那些月份牌上旧上海的旗袍女子依然不减香艳。她们粉面桃腮，顾盼生辉。或撑柄花伞，或手持小扇，倚靠在江南的风景中，满目风情。最喜欢谢之光所画的旗袍女子，每一笔勾勒都极为传神，连布料上的图案都描绘得极为细致。据说，他所画的月份牌女子很多是以芳慧珍为模特的，后来俩人终为伉俪。从他们相互偎依的旧照上，可以想见八十多年前在旧上海的一所民居里，娥眉淡扫的芳慧珍端坐于一张方凳之上，沐浴在谢之光专注的眼神里。一个姿势固定良久，看谢之光挥洒自如，她便起身，给他倒上一杯散着清香的绿茶，或是站在一旁满眼深情地欣赏。这位看似柔弱的旗袍女子在遇到真爱后，毅然退出了十里洋场的灯红酒绿，甘愿归隐于大上海这所并不起眼的民居里，过着寻常百姓的生活。最令人动容的是谢之光晚年贫病交加，她也不离不弃。当月份牌一代画师作别尘寰，她居然用绝食的方式相依相随，方慧珍用自己独特的忠贞成就了一位风尘女子的传奇。
影视剧里，很多美丽的旗袍女子让人过目不忘——《花样年华》里的张曼玉，二十多款旗袍随着剧情不断变换，俨然成为心情交织的多彩道具，时而绚烂时而迷离；《倾城之恋》里的陈数，眉眼精致，其柔美、内敛的气质赋予了旗袍别样的韵味；唐嫣用知性的美丽演绎了《乱世佳人》中一位民国女子的绝代风华……
那年《风声》很响，我带着满腹悬疑猜测“老鬼”究竟是谁，直到片尾才发现顾晓梦亲手缝制的旗袍里竟然暗藏那么凌厉的心计，她居然想到把摩斯密码的密信缝制在旗袍的裩边里，是何等智慧的女子！最终，这位娇小的女子用肉体的陨灭换来了信仰的永生。
从影视剧里移回视线，我对于旗袍，是由衷的喜欢。像竹林之于清风，草叶之于露珠，不曾拥有便觉得是一种缺憾。少时临近春节，父亲每年都会从单位分得一沓挂历。那时我家还住在木格窗棂的旧屋里，过年张贴的年画与挂历会让幽暗的土屋顿时亮堂起来。不仅如此，还会在我与弟弟妹妹一起张贴的热闹与快乐里，让父母显露沧桑的脸上萌生笑意。那年，父亲分的挂历上全是些旗袍女子，她们神态的端庄与容貌的清丽一下子印在了我心里。
有时我独自在家，看到冬日清晨的阳光从屋顶的雀眼处照进来，如同耀眼的追光，一直投射到西墙的挂历上。那些旗袍女子因了光线的照耀，像伫立于水波潋滟处临水照影，显得更为婀娜、明丽。我时常走过去，轻轻触摸那些纸质的旗袍，希望能在我的触摸里，那些穿旗袍的身影会有了温度。
时光荏苒，年已不惑的我尽管体态走形，但依然钟爱旗袍。每每穿起，总夹杂着一种怀旧情结，似乎看到了已然复活的一些旧时光：你推着那辆借来的“三枪“自行车”，远远跟在我身后，几分欣喜地捕捉着路人看我穿旗袍的目光。那时候，我们正年轻……
