文|苏诉

《欢乐颂》里的魏兄是一个不帅但多金、人情练达的人物，他通晓世事，带着一种真正的成熟人士的通透，他的话，可以说是真正的富有哲理。

我记得最清的是魏渭对王柏川说的一句话，“不要把人想的太好，但也不要把人想的太坏。”

谁说不是呢？好人也会做坏事，坏人也会做好事。

就像刚看完的电影《中央车站》，影片中的多拉就不是一个传统意义上的好人，她在人潮拥挤的车站为路人写信，鼻梁上架着一副眼镜，装模作样的让自己伪装出一副善良的样子，骗取路人的信任，为自己换来一些活命的钱。

她的客人都是一些目不识丁的社会底层人士，带着那么一点微薄的希望，小心翼翼地诉说着让他们满怀憧憬地故事，因着向往，他们并没有注意到多拉掩藏在镜片下的狡诈与嘲笑，有些可悲，又觉得实属平常。

她帮忙写信，却很少寄信，她带着嘲讽和好友分担信中的故事，她从不觉得那是真实的，她从来都觉得是虚伪，是欺骗，是一些可笑的谎言。

可是，约书亚出现了，因为没有向往，所以年纪幼小的他洞察一切，指出多拉从来没有寄过信，可是他的妈妈满怀希望，在她看来眼前这个满脸皱纹的女人就如同她的耶稣一般可靠，希望蒙蔽双眼，哪里还能注意到和善外表下掩藏的虚伪？

中央车站，是他们相遇的地方，也是故事开始的地方。

一个是虚伪狡诈的世俗女人，一个是早熟到怀疑一切的小男孩。他们之间的相遇就好似是命运的一场捉弄，因某个机缘的邂逅相遇，故事由此展开。

即使没有善的原因，甚至还因为恶，但因着后面故事的发生，似乎也没有那么重要了。

约书亚的母亲因车祸去世，多拉收留他，但却把他卖给倒卖人体器官的人贩子，换来一台遥控电视机，到头来因为内心的良善把他救了出来，而且亲自送约书亚去找爸爸。

你看，多拉不是好人，但还是选择了做好事，她心里的挣扎与恐惧显得格外清晰，而又带着一种至深的感动。

坏人做了好事，可比好人做好事更令人注目。

不管是多拉，还是约书亚，恐怕都从来没有想过两人会这样相伴着走上旅途。

从这里出发，约书亚寻找素未谋面的父亲，也是在寻找一种名为“相信”的东西，这是他的信仰。

从这里出发，多拉带着曾经的故事，开始未来的旅途。

约书亚不相信多拉，但除她之外也无人相信，多拉也未必真的想送约书亚，但除了送他也无处可去。

一来二去地折腾着，两个互相厌恶的人还是走到了一起，一起坐上车，开往那个有父亲存在的地方。

途中，多拉对着镜子涂口红，小心翼翼的样子像极了第一次涂口红的少女，在这个时候，我们才缓慢地意识到，原来多拉也曾有过怒放的青春，即使现在她的模样是那么不堪，宛如一个失去了灵魂的行尸走肉。

她早已扼杀一切希望的影子，习惯于不给自己留一点念想，甚至在写信的时候，也往往不愿意寄出去，甚至面对别人的希望，也会毫不留情地抹杀。

我们总是在等希望，可是希望迟迟不来，等待的人早已没有了希望。

一个孩子，即使早熟，但未经过太多世事的坎坷，也还会有希望，也还会有勇气踏上寻找希望的旅途，可是，一个像多拉这样年纪的中年人，说实话，勇气什么的，真的很难再次拾起，冷漠和残忍也实属平常。

不过啊，有了中央车站这场邂逅，希望地拾起就没有那么难了。

约书亚找到了他的家，那是一栋美丽的房子，有着和善友好的哥哥，父亲也在寻找归家的路，起初约书亚妈妈写的信也有了最终的地址，那个她以为可笑的信，原来是真的有人在苦苦等候，苦苦寻找。

这不会是第一次唤醒她的人生希望，但绝对是最彻底的一次，她在深夜离开，在黎明踏上归途，桌上的信封，乃至她写给约书亚的信，都是最美好的开始。

她写下这封信，告诉约书亚，“我希望你能记得我是第一个让你握方向盘的人。”她不希望，约书亚忘记她，把她遗忘在时光深处，她希望，约书亚永远不要忘记她，正如她永远不会忘记约书亚一样。

写了这么多年的信，她终于以自己的名义写了一封信，带着她往常总是不屑的希望。

她独自一人坐上了回到里约热内卢的车，这是结束，但也是开始。

这是一个不太美好的开始，但是是一个完美的结束。

我相信，等她再次回到中央车站，再次为路人写信的时候，会和路人一样，满怀着对未来的憧憬与希望，那抽屉里的信封，会被投入信箱内，去往盛满希望的终点。

愿你走出半生，归来仍是少年。

哪怕时运不济，如多拉一般坠入泥土，我也相信你终会寻回独属于自己的希望，走向盛满爱意的终点。