继续讲《写作这回事》
如何塑造人物形象？
说起来非常简单，就两步：留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。
斯蒂芬·金觉得，人物在故事发展的过程中会发生什么，完全取决于你在这个过程中对人物有何发现，故事永远是老大。
你如果坚持写作就会发现，你所塑造的每个角色中都有你的一部分。某个角色到了某个具体场景中会怎么做时，你的决策一定是基于你自己在这种情况下会怎么做（反面人物取相反的做法）。然后你根据观察他人所得，为这些不同形式的自我添加可爱或者讨嫌的人物特征。
事无巨细地说了这么多方法，其实只要对你的写作质量有提高，又不妨碍你故事的东西，都可以为你所用，写作时完全不必墨守成规。
你可以尝试一切，不论是最寻常的闷俗套路，还是令人发指的过激场景。写出来的东西如果中用，那就这样用。如果不中用，不用就是了。
写作一般分为初稿和二稿，甚至还有三稿、四稿。第二稿的作用就是发掘作品中的象征和主题。
在这之前，你必须接受一种概念，即故事是一种已然存在的东西，如同埋藏在地下的化石。那么，象征肯定也是早已存在的。
在写第二稿的过程中，如果你发现了故事中的象征，很好，尽力将其挖掘出来；如果没有发现，那也没关系，你还有故事呢？
象征的作用是装点和丰富，不是为了特意营造所谓的深意，故事本身才是最重要的。
主题也是一样。你在写第一稿的时候，或者刚写完之后，你的工作就是认清你的作品说的是什么。
你写第二稿时，任务之一就是要让这“言之有物”的“物”更明确。
斯蒂芬·金认为，从问题和主题思想开始写作，几乎注定写不出好小说。你把基本故事写出来之后，就需要想想这个故事意味着什么，然后用想出来的结论去充实第二稿第三稿。
那么问题来了，改稿该怎么改？
一般来说，你至少要把自己的故事写过两稿：关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。
关门写稿的时候，尽量快点写，尤其是长篇小说，你写的越快，就越能保持住起初的热情。
写第一稿的时候，一定不要把作品交给外面世界的什么人，不要让他们疑虑、夸奖，哪怕是善意的提醒，将你的压力减轻也不行。一定要对抗这种将作品交给什么人看的冲动。
关起门来写作最大的好处是，你会发现自己只能全神贯注于故事本身，无法做其他任何事。
改稿之前，一定要休息一段时间，去做别的事来分散自己的注意力，等到作品印象淡了之后，再以局外人的眼光来看待自己的作品。那个时候，你才能真正发现作品中的问题。
在改稿的时候，最大的错误一般来源于人物动机。人物动机生硬，会导致故事不连贯。写第二稿时，可以通过增加场景和事件，删去一些旁枝别蔓，来降低故事的不连贯性。
当你觉得自己的作品已经没有什么地方要修改的时候，不要着急，你认为没有问题不代表别人也这样认为。你可以把作品给别人，如果你找对了人，他们能交教给你很多东西。
这个你首先想把作品给他/她看的人称作理想读者。理想读者能够帮你跳出自我，让你从旁人的角度读自己的故事。
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