与其说是一部爱情轻喜剧，倒不如说是一部有关男人的成长史。
九把刀在《那些年》里说过这样一句话：成长最残酷的部分，就是女生永远比同龄的男生成熟。更何况《超时空同居》里，2018年的谷小焦比1999年的陆鸣还要大6岁，所谓的“同居”，也不过是两个人在落魄的时光，彼此陪伴，互相成长的过程。
相较于《触不到的恋人》亲密却无法触碰到彼此的哀婉，《超时空同居》则利用交织的平行时空，让两个相隔19年的人出现在同一间屋子里，营造了一种喜剧的效果和唯美的浪漫。
阳光漫过阁楼，处处透露着小清新的镜头质感。两个不同的时空，在同一个空间重叠，左手1999，右手2018。从刚出校门郁郁不得志的“傻大个”，到高冷心机的商业地产大亨，陆鸣的成长，伴随着阵痛和抉择。当预知到自己未来会成功时，1999年的他，站在那个他喜欢的女孩面前说：你确定，未来的我还是我吗？
1999年，建筑院校毕业的陆鸣，拿着设计好的SOHO图纸，跑遍荒草丛生，泥泞满地的僻远郊区，谈规划，拉投资，却被无数次的拒之门外，业绩垫底，面临辞退。尽管生活艰辛，但笑起来，依然一脸的纯粹。
2018年，身价数亿美元的陆石屹，被媒体簇拥，西装革履谈笑风生。成功以后的霸道总裁，在劝说女孩离开19年前的陆鸣，接纳现在的自己时，商人本质暴露无遗：“你可以不用陪他成长，就有收获。”所以，你看，成长就是这样子的残酷。男人会成长得越来越自私，越来越爱自己；女人会成长得越来越物质，越来越看清楚现实。恋爱时，大多数女孩更偏爱于陆鸣的纯粹，结婚时却多半会选择陆石屹的成功。以至于那些个初出校园的小男生，多半只适合用来陪伴，柴米油盐的琐碎，亦是疲惫生活里聊以慰藉的小情调，却往往难修成正果。毕竟当他们纯粹时无法供养爱情，当他们能够供养得起爱情时，却早已丢掉了当初的那份纯粹。
好在影片给我们虚构了爱情最理想的原貌。那个物质、虚荣的大龄剩女谷小焦，在霸道总裁拿着银行卡、豪宅出现在自己面前时，早已明了，眼前的陆石屹，早已不是当初那个同住在一个屋檐下，把花生米和豆干一起嚼就能吃出烧鸡味，馒头加上芝麻糊便是巧克力蛋糕的单纯的，并且冒着傻气的对她爱得毫无城府的“傻大个”了。梦想的大房子是有了，心却空了，所以在物质和爱情的艰难抉择面前，她选择了后者。
就好像那些恋爱中的女孩，在和身边“塑料花”友情的闺蜜、同学虚荣攀比和抬杠下，虽然嚷嚷着说以后一定要嫁个有钱人，但其实最终选择的，还是自己心里一直割舍不下的那个“蠢货”。毕竟余生太长，找一个彼此喜欢的，比独自守着一栋冰冷的房子要好过得多。
而对于初出校园的陆鸣来说，成长是一个不断抉择的过程。是坚守本心还是同流合污，是追求信仰还是妥协现实，每一个不同的抉择，对应着不同的结果。19年后的陆石屹功成名就，却早已不是原来的那个他了。他想利用时空，穿梭到未来，窃取最新的科技实现商业垄断，却因为技术问题阴差阳错来到了1999年，无意间窥破自己“劣迹斑斑”的奋斗史，在良知与前途的激烈斗争中，最终还是选择了初心，最终完成了一次自我的救赎。
影片用超脱现实的手法，表达的还是现实生活中普通男女的诉求。关于职场竞争，影片借陆鸣上司的口道出了“这个社会讲的是物竞天择，要么往上爬出人头地，要么永远被人踩在脚底下”。关于爱情，虽没有杜拉斯在《情人》里写的“爱之于我,不是肌肤之亲,不是一蔬一饭,它是一种不死的欲望,是疲惫生活中的英雄梦想”那样子伟大，但同住一个屋檐下，又都没啥钱的两个人，苦中作乐，相濡以沫的陪伴，好过那些一见钟情的狗血剧情和玛丽苏的自恋设定。
《超时空同居》和其他的爱情片相比，给人耳目一新的点在于它情感的真实、不做作，通过一种科幻的设定，讲述的仍然是普通人的生活。无论是陆鸣在菜场里买菜的烟火味儿，还是公交上售票大妈那鄙夷的眼神，都能让人会心一笑，联想到现实中的场景。
影片用超脱现实的手法，表达的还是现实生活中普通男女的诉求。关于职场竞争，影片借陆鸣上司的口道出了“这个社会讲的是物竞天择，要么往上爬出人头地，要么永远被人踩在脚底下”。关于爱情，虽没有杜拉斯在《情人》里写的“爱之于我,不是肌肤之亲,不是一蔬一饭,它是一种不死的欲望,是疲惫生活中的英雄梦想”那样子伟大，但同住一个屋檐下，又都没啥钱的两个人，苦中作乐，相濡以沫的陪伴，好过那些一见钟情的狗血剧情和玛丽苏的自恋设定。
只是现实，无法像影片那样穿越时空改变命运。所有的缘起相遇，犹如一场梦，你跟着美梦，闯入了别人的生活，邂逅了一段美好的旅程，不管多么的美好，梦总是要醒的。所以，没必要去评价一个梦的好坏，珍惜陪伴，珍惜当下才是最好的。
