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比起之前的《夏洛特烦恼》靠意淫和自我催眠，《情圣》是在自我解嘲中回归无奈现实，本质上都是一个结婚多年、婚姻平淡到需要掐自己才会有感觉的中年男人，遇到了美丽动人、优秀高贵的女神，体会到久违的心跳加速而意乱情迷，最后又靠自我“崇高”的道德要求，逼着自己重新发现自己那个相看两厌的老婆的美和好。
作为女人，我都看出了电影传送过来的浓浓失落和被逼无奈。
好在《情圣》没有拍成直男癌的临床表现，也没有堕落在人间的“天才”般的男人郁郁不得志的腐烂味道，只是客观而又搞笑地呈现出大多数中年男人的闷骚。
大多数男人而言，人到中年，事业基本定型，往前一看，风景不再会有变化，往后一看，也不怕被人追赶超越，忽然有那么一天生出些空虚寂寞冷。
再往身边一看，那个曾经水灵可爱的美丽姑娘，如今也许身材没变，脸蛋没变，但却从不谙世事变成了专管俗世。明知道她七大姑八大姨地招呼，从菜价到房价无所不在的操心，都是为了这个家，却控制不住自己想堵耳朵的冲动。
而对面那个不属于自己的女孩，说话像春天的小黄鹂，静立就像春风中盛开的花朵，一举一动都能牵动自己多年未震的神经。 如果把中年生活比作一间没有窗户的房子，遇见心仪女孩的那种砰然心动，就像房顶漏进来的灿烂阳光。
沐浴着温暖的阳光，怎会在乎还没来的暴雨？
如果一本正经讲中年危机，吃力不讨好，因为这是一个无解的难题。《情圣》中各种阴差阳错，死不正经的讲故事风格，半真半假的故事，笑点足够。
最后的结局当然符合主流价值观，男人回归幸福家庭，一家三口其乐融融。
不然又能怎么拍？
