与以往民国，二战题材的片子相比，罗曼里，并没有过多的笔墨去渲染“谍”这个元素。 命运的展现，它凝聚在一个黑帮家族身上。 命运的齿轮里，有兄弟阋墙，有女人香消。 罗曼蒂克消亡史，落脚点还是男人女人的故事。 放在政治大环境下，这些人就沾染了宿命的味道，难解，天注定，逃不脱。
杜月笙有句话讲，三碗面最难吃，场面、情面、人面。似这般几乎看不出什么杀气的宴席，不像是难吃的「场面」。再者说，如果是青帮堂口聚会，怎么会有女人孩子。这般拖家带口的场景，对于黑手党的家庭日常倒是非常合适。
杜月笙不服日本子，张啸林偏要做汉奸。陆先生与二哥一场戏，看似出自野史，处理上毋宁说也是脱胎自教父。有军部背景的日本子代替了《教父》里的外来毒枭，柯里昂父子关系被处理成了兄弟关系。陆先生一举手，标明了自己的底线。拒绝这场可耻的PY交易，是民族大义，更是一个上海滩教父的精明。
纸醉金迷旧上海，战乱纷争大时代。没有一个废镜头，没多一句烂台词。每个镜头，都非常唯美。每个画面，都让人回味无穷。堪称是上海版《教父》，中国版《布达佩斯大饭店》。在《罗曼蒂克消亡史》里，看到了昆汀的暴力美学，看到了王家卫的文艺优雅。
人们总是觉得，踩着累累白骨一路位至高处、叱诧风云呼风唤雨的人，总该是无情冷血的，而陆先生恰恰不是，他对亲人，对朋友，对小六，对脚下的土地，对上海滩的民众，皆是有情的。 不是没有怀疑过妹夫的，送走小六的妹夫是自己开车回来的，神情动作不甚自然，眼神也似乎在躲避，于是他选择将谈判地点定在妹夫的日本餐馆，鸿门宴后，即便对妹夫心存疑虑，仍是在生死存亡关头去救出妹夫的两个孩子。 且正是知道他对朋友亲人有情有义，最后妹夫成为战俘时才会有恃无恐的说出“我太了解你们这些人了。” 对民族国家的爱，则渗透在他的言行中，从不肯与日本军官合作，到誓与上海共浮沉，陆先生一直坚守自己的民族大义，以自己心中的道义，倾尽心力为国家从黑暗的野蛮侵略中解脱而抗争。 最不想杀掉小六的，是陆先生。
妹夫说“一个狐狸精而已，不然就杀了吧。”陆先生却百般推诿，最后还是老大北方客说了一句“我替你做主，就不杀她了。” 可是他的博爱是为着天下人的幸福的，与救国相比，这份爱何其渺小，所以只能是偶尔想起她，想她在乱世的颠沛流离中能否安然无恙。 最后，陆先生缓缓脱帽，象征着一个时代的结束。 “他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的轮船，算得上真正的末班车。没有人知道他在拖什么或等待什么，我想他自己也未必知道，不过是下意识的拖延。不久他就死在香港，死前再没有值得记述的事件或说过的话，他基本没再说话，这没什么可奇怪的，一切都不值一提，他终于走向自己的沉默。”
旧上海的浮生绮梦，曾经的爱恨缠绕，他一生的风花雪月，就这样随着时代的落幕，烟消云散了。 我曾看过这样一句话“好故事的宗旨就是让每个人都不那么幸福，万物皆有裂痕，那是光照射进去的地方。” 无论是劫后余生的小六，还是被旧爱背叛伤害过的吴小姐，亦或是对抗险象环生的陆先生，似乎都失去了太多太多。 所幸，浮华不再，黑暗也随之落幕，光芒终是照耀在所有人身上。
