京韵大鼓在唱词的韵辙平仄方面有相关的规定。京韵大鼓唱词的押韵规定是，除了每个唱段第一句的尾字为“起韵”必须押韵外，以后的句子均为上句不押韵，下句押韵，押韵的字为平声。鼓词一般都是一辙到底，如果一篇鼓词中间换韵，叫做“花辙”。在平仄方面，北京话分四声，阴平、阳平均为“平”，上声、去声均为“仄”。关于京韵大鼓在这方面的规定是，除了每个唱段第一个上句的尾字起韵落平声外，以后每个句子的上句尾字落仄声，下句尾字落平声。

    京韵大鼓的唱词为上下句形式，基本句式是七字句，一般分为“二二三”三个词逗。最早的鼓词全篇都是七字句，后来又发展出了“四四”的八字句以及“三四三”“三三四”的十字句。关于十字句，艺人有“巧十字”与“拙十字”一说，巧十字是指“三四三”的十字句，拙十字是指“三三四”的十字句。此外，还有六字句、九字句、十一字句等其他结构形式的句子，它们在唱段中常常穿插着使用。在唱段中，除了在各句式上会有不同的变化外，在不同的唱词中往往还会加入相应的衬字和嵌字，使唱词更加活泼、更口语化。

    除了基本句式外，还有在基本句式外增加词组而形成的嵌句。如嵌三字头、嵌五字尾、三字嵌、四字嵌等。嵌三字头是指在基本句式之前增加三个字，这三个字不属于基本句子的结构成分，常作情绪转折，加强语气或作句子之间的连接语。七字句前嵌三字头发展到后来便形成了“三四三”形式的十字句。嵌三字头后来又发展出“四字头”、“五字头”等变化形式。嵌五字尾是一种被艺人称之为“楼上楼”的嵌句，是在下句句尾后增加五个字，并且要求五个字中的尾字落平声押韵。三字嵌、四字嵌是在句子当中增添的短句。垛句是一种单独的句式形式，非句子的扩充成分，一般由若干组成双的叠句组成，三字句、四字句最多。垛句押韵、平仄的要求与七字句、十字句等句相同，基本为上句不押韵，下句押韵。

    京韵大鼓的音乐属于板腔体结构形式，基本为三种板式：慢板、紧板和垛板。慢板便于行腔，旋律丰富，能表达多种感情，适于抒情、叙事、写景、介绍人物等，是京韵大鼓中最主要、占篇幅数最多的板式。慢板中运用的腔调很多，主要有平腔、挑腔、落腔、预备腔、甩腔、长腔。

    挑腔是一个上句腔，常用在唱段的开头，句尾的尾字起韵落平声、落Do音。挑腔也可以用在唱段中间，一般用于下句，句尾的尾字落平声、落Do音。这时与平腔下句的情况相同，落平声、落Do音，也押韵。只不过平腔落音往往一字一音，挑腔唱词的末字后有拖腔。挑腔音域较宽，音区较高，旋律线先挑上去再落下来。

    平腔是京韵大鼓唱腔的基础，其他腔调都是由平腔发展来的。平腔为叙述性唱腔，上下句都可以使用，吟诵性很强，音调接近说话，句子的长短随字数的多少而变化，音与字的结合一般是一字一拍，每句之间可分为三个乐逗，也可根据需要将其中两乐逗合在一起或全句一气呵成，不分乐逗。其落音，上句往往不太固定，随唱词尾字的字调而变化，尾字去声落Mi音，尾字入声落Sol音。下句的尾字落平声，落音较稳定，一般落Do音。平腔音域较窄，一般不超过一个八度。

    长腔，又名大腔，属于上句腔。长腔是以句尾加腔形成的长大唱句，有时长达二十几拍甚至更长。在结构上，它一般顶替预备腔的位置，下句接甩腔。音域较低，曲调抒情优美，歌唱性强，适于表现回忆思索或写景抒情。

    落腔，属于下句唱腔，常用在唱段开头的第二句，也就是挑腔的后面。它改变了平腔、挑腔、甩腔下句结束在Do音上的惯例，落在低音Sol上。落腔有时也可用在唱段中间的下句上，一般用在平腔后。

    预备腔，又名拉腔，是甩腔前的上句专用腔。有这么一种情况，预备腔的后面一定接甩腔，但甩腔的前面不一定非用预备腔，可以用长腔。因为上句唱词的尾字有落上声和去声两种情况，所以预备腔有两种基本腔型。

    甩腔，属于下句唱腔，是一个段落或整个唱段结束时所用的唱腔。甩腔的旋律线基本为下行，音程跳动较大，一般是Do音的两个或三个八度的下行进行反复强调调式主音，有稳定的收束感。在唱词最后一个字上，往往带有一个较固定的拖腔音调。甩腔的音域最宽，几乎包括唱段的全部音域。

    上述为慢板中常用的腔调，这些基本腔调在结构的安排上有一种大致的程式：第一句为挑腔，第二句为落腔，中间主要为平腔，有时会根据需要加入挑腔、落腔等，在结束时用预备腔接甩腔或者长腔接甩腔。

    紧板，也称为“上板”，是一种有板无眼的板式，速度较快，多用来表现紧张、激动的情绪，体现故事的高潮。由于紧板的节拍紧凑，速度快，一般只用平腔和韵白。

    垛板，一般用于慢板或紧板中，在段落中不独立使用。