日前，巴塞尔艺术展与瑞银集团发布了第三版《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》。该报告由著名文化经济学家克莱尔·麦克安德鲁博士撰写，并整合了瑞银集团的研究成果。报告显示，2018年全球艺术市场销售总额以674亿美元达到十年来的次高，报告认为，全球交易总额的提升很大程度上来源于高端业务增长的驱动，其中作为全球第一大市场的美国地区高端市场则尤为强劲。高端市场的发展是目前全球交易额增长的重要保障。此外，2018年中国地区销售总额年比下降2%，并被英国超越而下滑至全球第三大市场。中国所面临的贸易以及经济发展的放缓影响了其一向占据主导的拍卖市场——2018年中国拍卖市场销售额仅85亿美元，年比下降9%。
然而另一项积极的调查结果表明，全球（尤其是新兴的亚洲地区）“千禧一代”（于1982年到2000年间出生）收藏家甚为活跃，在部分地区的固定年消费百万美元或以上的高端收藏家中所占比例高达45%。同时，报告还系统分析了经销商、拍卖行业、艺博会、线上销售以及经济影响等各方面的现状及相关数据。
100万美元以上高端市场表现强劲
2018年，售价超过100万美元的艺术品虽仅占拍卖市场总交易量的1%，却贡献了其总成交额的61%。该部分市场中拍品数量年比增长9%，成交额增长13%，大大推动了全年拍卖总额的上扬。同样，售价超过100万美元的艺术品占经销商总成交额的40%，而交易量仅占3%。
著名文化经济学家麦克安德鲁博士认为：“较少数量的高端作品交易主导了全球交易额的增长，若市场中的高端作品数量能够保持充足，则市场增长便可有所保障。此外，事实上，在交易量上占主导的中低端类市场却呈现低迷。同时，由于高端市场过度依赖于极少数顶级藏家，故外在不稳定性相对较高。”
报告中亦指出，同样受高端业务增长的驱动，销售额在一千万美元到五千万美元的经销商营业额在2018年有最显著的改善：他们虽然在2017年销售额下滑了3% ，但在2018年则上扬了17% 。 而销售额低于五十万美元的经销商，平均销售额则下滑10% 。
千禧一代在高端藏家中占约45%
由针对五个市场（英国、德国、新加坡、香港及日本）的高资产净值人士收藏行为的调查显示，在较新兴的亚洲市场，“千禧一代”的收藏家们在艺术收藏方面要比其他年龄层更加活跃。在新加坡，46%的藏家为千禧一代，在香港则是39%；千禧一代在这五个市场固定年消费百万美元或以上的高端收藏家中占约45%。
麦克安德鲁博士表示，调查数据显示，千禧一代的艺术收藏中女性艺术家平均所占比例达到47%，高于整体平均值——33%。同时，他们的收藏中有55%为在世当代艺术家的作品。“此外，93%的千禧一代高资产净值藏家表示，他们曾于网络平台购买艺术品或物品，而“婴儿潮”（于1946至1964年间出生）一代的藏家则大部分从未于网络上购买过艺术品.
艺博会销售总额增长6%，画廊参展成本亦持续上升
作为全球艺术市场的核心，2018年的艺博会销售总额估计达165亿美元，年比增长6%。艺博会所占全球经销商销售额从2010年的不到30%，到2018年增长至46%，年比增长稳定。然而，据经销商提供的信息显示，2018年参加艺博会的成本大约为4.8亿美元，年比增长5%。由于艺博会成本的持续增加，经销商于2018年平均参与4场艺博会，低于2016年和2017年报告所显示的5场。
线上销售总额以60亿美元再创新高
线上交易市场在2018年达到大约60亿美元之新高，年比增长11% ，占全球销售总额9%。网上销售在各大拍卖行地位逐步稳固；经销商亦表示，2018年网上销售占总销售额的6%，同2017年相比持平。同时，新买家持续入场——2018年中超过半数的（52%）买家是新客户，年比增长7%。
全球展览中女性艺术家占有率达到33%， 一级市场中女性艺术家约占36%
全球展览中女性艺术家的占有率由2000年的25%增长到2018年的33%。一级市场中，画廊于2018年代理的艺术家中有36%是女性艺术家，平均占销售总额的32% 。然而，随着代理画廊的增加，女性艺术家占有率也有所下降。在被5个或以上画廊代理的艺术家中，女性艺术家占有率下降至17%；而被15个或以上画廊代理的艺术家中，女性艺术家占比仅为10%。
63%的画廊销售额来自其销量排名前三的艺术家
一级市场中“头重脚轻”的情况依然显著。63%的画廊销售额来自其代理的销量排名前三的艺术家，42%的销售额来自排名首位的艺术家。而在年销售额低于100万的经销商中，45%的年销售额来自排名首位的艺术家。在年销售额超过1000万美元的经销商中，排名首位艺术家的销售额只占年销售额的 29%。
