这些写作大家的经验之谈值得我们仔细思考。
我只会凭回忆写东西，从来也没有直接从外界取材而写出东西来。我得让我的记忆把题材滤出来，让我的记忆里像滤器里那样只留下重要的或者典型的东西。——契诃夫《写给费·徳·巴求希科夫》
单是一个结构，即大厦的构造，就可以耗尽作者的全部智力活动......像喝干海水一样困难。——《古典文艺理论译丛》
所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够表现出美来。拙劣的艺术家永远戴别人的眼镜。——葛塞尔《罗丹艺术论》
学习心得方法来锻炼本国的语言吧，最好要把方块字的固体感打成流体，中国有好些美妙的词曲是做到这步功夫的。语言能够流体化或呈流线型，那么抒情诗和抒情散文也就可以写到美妙的地步了。——郭沫若《沫若文集》
读天下之书，尽通古今之事，然后可以放笔为文。苟其不然，则胸中不能无碍。胸中不能无碍，则笔下安能有神？——清·万斯同
作者一旦产生了写作动机，会只觉得有了一个材料而不曾把它写下来的当儿，心里头好像负了债似的。时时刻刻全想到它，做别的工作也没有心路。于是只好提起笔来写。——叶圣陶《叶圣陶论创作》
“缺乏性写作动机”，是指基于生存中的某种缺乏或痛苦而产生的动机，是以排除缺乏和破坏、避免或逃避危险和威胁的需要为特征的动机。“丰富性写作动机”，是以经验享乐、寻找新奇、有所成就和创造这些欲望为特征的，它在写作中主要体现出一种使命感和建树感。——克雷奇，克拉奇菲尔德，利维森《心理学纲要》
好的文章之所以动人、感染人，我看主要在于立意新、有独创性，写出一点新的东西，提出一种新的思想，以清新的风味给读者新的感受与启发。——峻青《散文的立意》
要是您在头一章里提到墙上挂着枪，那么在第二章或第三章里就一定得开枪。如果不开枪举不必挂在哪儿。——契诃夫《契诃夫论文学》
完整“指事之有头、有身、有尾。所谓‘头’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事发生者；所谓‘尾’，恰与此相反，指事之安排必然律或常规自然的上承某事者，但无他事继其后；所谓‘身’，指事之承前启后者。所以结构完美的布局不能随便起讫，而必须遵照此处所说的方式”。——亚里士多德《诗学》
