今天是冯晓辉老师的第二课，主要讲多重曝光在花卉拍摄上的运用，一直喜欢冯老师的拍摄方式，前年交了钱，因上课那天临时有急事没去成，结果到现在也没机会上冯老师现场课，等疫情过了，有课时一定要补上。
今天是第二课，后面还有一节课。
下图拍法：在反射光下背景是一条河，河的暗处都是树的倒影，树把河的亮部给挡住了，对着前面的荷花进行多曝拍出来的。
圆明园的残荷是一种伤，下图通过两次曝光拍成：先拍水中的倒影，倒影像只蝴蝶或飞蛾一样，拍出它的剪影，第二次曝光再拍水中倒影的荷叶。
下图拍摄方法：先拍剪影，选背景亮，人站在暗处，拍出黑色的头像剪影，然后再拍荷花或睡莲，有设计感的放到人像剪影里。
天鹅拍起来比较麻烦一些，一是追着拍；二得水面是亮的，拍摄技法不复杂，一实三虚能拍出水墨画的感觉。
拍花用镜头：可100～400的镜头；70～200，100～300的镜头都行。
学员拍的牡丹，花儿是白色的，找深色的背景，用长焦进行1实3虚的曝光。
拍花儿一是找最佳构图，逆光、侧逆光才能进行多曝，所以一般情况下浅色的花找深色的背景；深色的花就要找浅色的背景。
这朵白色快开败了的牡丹，进行了一实三虚拍摄后，还把她拍到了红墙上柳树的影子里，画面的质感像玉一样。
下图是把花儿拍在了黑云上边儿。
水面金光已残荷的组合间隔性13虚。
这图是支上三脚架，构好图，只需推拉焦距，逐渐减曝光、调虚完成。
下图的拍法：1、水是亮的，叶子是黑的，对着亮处的水测光，拍出荷叶的剪影；2、再把莲花拍进剪影里。
马和人用一实三虚拍摄，有空间感，再把远处的彩叶和树拍到马的剪影里。
学员作品
多曝拍摄方法：先拍暗部，后拍亮部，但第一次曝光要留给第二次曝光中灰度的曝光量，也就是说一曝要留出暗部给二曝，但二曝不能破坏一曝的构图。
下图是先拍的荷叶，但如果把花拍上去，花儿一般长得都比叶高，为了不破坏一曝的画面，就拍了一个水下的荷花倒影。
学员作品：通过一实三虚的拍摄方法，把牡丹拍到了红墙上，有柔美和残破的强烈冲击。
一实三虚：就是用长焦镜头，支上三脚架，在逆光或侧逆光下，找暗部背景先曝第一曝，实的，手动档、点测光，如200的头，速度调到1/200秒，只减光圈，用手动推拉焦距完成整个过程，然后手动调一半虚（虚光会变大），再通过推拉焦距让虚光变小，（也就是如果原来用的200的焦段，把它变成180或者170，这个虚就会变小一些）。
学员作品
二月兰拍的时候刮风，趴在地上拍的，拍完以后把它拍到了水的波纹当中，所以有一种风吹动的感觉。
水墨感觉的拍法：先拍的是剪影，通过虚实结合不断变换光圈和焦段，拍出来像是毛笔在宣纸上打的水墨晕染的底，然后再拍全景。
在逆光下拍的一实三虚残荷，再跟旁边水面小草上反射的金光结合在一起，再把这些特有的质感的水面上的金光拍在一起，像漆画一样很有质感。
