好的导演知道如何让镜头符合剧情发展和人物心理的需要，有时同样的场景和角色，运用不同的镜头也会产生不同的效果，在《出埃及记》中，两个主要角色在同样的场景中对谈了两次，但前后镜头的处理非常不同。
这是两个角色第一次对谈，任达华饰演的警察与梁家辉饰演的偷窥者在监控室录口供，梁家辉因偷窥女厕被抓，录口供时他正闲扯些女人杀男人的故事，他想要去调查云云，好像想以此撇清偷窥的罪名，任达华当然并不相信，有一搭没一搭的记着口供，两人在景框中始终保持一左一右的平行姿态，暗示两人的心态较为平稳，任达华只是例行公事，而梁家辉则像个偷窥惯犯，这一平稳的状态正是导演想要给观众制造的错觉，监控室的透视玻璃则是这一错觉的加强，因为它在某种程度上让观众都变为窥视者。
两人第二次见面是在当天晚上，任达华下班后接到同事电话，原来白天给梁录的口供无故消失了，因此需要任达华再去录一次，虽然这次会面的场景依然是监控室，但镜头运用明显不同，一开始出现的是一组监控室的俯视镜头，接着镜头旋转，预示两人即将被卷入同样的漩涡之中，同时任达华进入，然后是两人对谈的反打镜头，而不再是第一次录口供时的平行位，因为此时情节已进入转折点，就在任达华还没解开口供消失的疑问时，梁家辉居然翻供，坚称自己确是偷窥，甚至大喊自己好色，反打镜头可以完整展现此时两人的表情和心理变化，同时制造对峙的紧张感。
谈话的尾声，两人再次变为平行位，但监控室画面被整个拖到景框右上角，留下大片黑暗区，刻意让观众感到疑惑与不适，实际这正是任达华心中所感。
录完口供，任达华走出监控室，请注意，这是任第一次出现在镜头正中，而且是仰视镜头，明白暗示人物已下定决心查个水落石出。
果然，任达华紧接着就来到看押室，询问值班警官有没有人在他白天离开后见过嫌犯，警官告知证物房的方警官见过嫌犯，此时任达华出现在两块水泥石柱之中，显得十分逼仄，又是个奇怪的角度，但却正点明了任此时的处境，因为方警官正是一切阴谋的幕后黑手，而任即将陷入她的掌控。
<未完待续>
