《小说写作教程》第四章《精益求精》的主题内容是对第三章内容的深化，第三章讲到故事的基本要素是冲突（渴望、障碍）、行动、结局、情感、展示，第四章讲的是对这些要素如何理解、如何运用的问题。
1、你的规划
如果你的写作顺利，没有任何问题，只管去写。如果你的写作遇到了困难，那么必须回归到你的规划中来，这里的规划就是回到渴望、障碍、行动中来。你必须确保这三个要素都能发挥作用，才能真正解决你的写作困惑。
2、身份认同感
故事最大限度的吸引读者，是让读者在你的作品里找到身份认同感。身份认同感的作用是让我们和自己、和别人产生联系，你的要故事构筑这种联系，创造身份认同。
3、人物性格
如何创造身份认同？永远记住，无论在什么时候，揭示人物性格永远是你永无止境的最大目标。你故事的所有发力点都是人物性格，让人物的性格发挥到极限。多问为什么，即使老太太跟自己的狗发火，我们也要把“老太太是什么人？”“狗是什么狗？”弄清楚。
4、冲突的必要性
社会因素导致我们尽量避免不必要的冲突，但创作小说是反抗一切社交手腕的行为。现实生活中的坏东西到了文学作品里就成了香饽饽。你让小说中的人物越困窘不堪，读者就越能享受其中的妙处。记住你永远是一个麻烦制造者，你不能让笔下的主角哪怕有一丝生理或心理的好受。
5、好的冲突和坏的冲突
好的冲突是戏剧性的冲突，我们日常生活中的意见分歧、吵架辩论、侮辱诋毁、大喊大叫的对垒，甚至拳脚相加，都不是戏剧性的冲突。
所有的冲突都是麻烦事，但并非所有的麻烦事都是冲突。
戏剧性的冲突包括戏剧性的渴望和戏剧性的障碍。
6、戏剧性的渴望
人的渴望要想具有戏剧性，人物必须感觉到这个渴望的满足与否是生死攸关的大事。人物必须抱着强烈的感情，改变现在的生活。比如妻子经常受到丈夫的虐待，如果她有其他出路可以走，这就是冒牌的渴望。如果她无路可走，必须要采取行动，改变现状，这就是合格的渴望。
即使你想要创造一种不温不火、迂回曲折的作品，也要有一种危机、有一种直面的对峙。
7、戏剧性的障碍
戏剧性的障碍要有足够的力量与戏剧性的渴望相对垒，如果这个障碍与渴望实力悬殊，那就是一个坏的障碍，坏的冲突。如果你对障碍的设置犹豫不决，那么你只要考虑一点，那就是如果这个人物根本不理睬这个障碍会怎样。
记住，障碍是第一位的。制造障碍比制造渴望困难的多。
8、行动的运用
行动要只捣问题的核心，要么对产生的难题直接进攻，要么展开积极的防御。
9、思想活动
思考问题也可以等于行动。思想活动运用得当，故事能够制造比物理上的行动更深刻、更贴心的情感共鸣。但是思想活动是写作技艺中最难啃的骨头，刻画人物的思想活动相当棘手。本书将独辟一章对这个问题进行讨论。
（第四章内容较多，笔记未完待续）
