悲剧英雄
肖与越
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有一种人物可能只是写在剧本上的，他从墨水里流淌出来的那一刻，便是蹲着的，屈一膝贴地的，因为世界不怀好意的看着他，而他，一定要对抗整个世界。
虽然最后的句点滴着泪和血，悲剧的注定将他的命运桎梏成一种必然，但走向悲剧是壮烈的，悲剧中会凝结出一些辉煌的闪光，或在终点达到高潮，或整个悲剧本身就足以让人敬畏。
我们仍称他英雄，甚至从情感上来说，胜过那些功成名满的。
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《人民的名义》去年大火，除了达康书记，祁同伟应该是稳居人气榜第二。
最后的最后，祁同伟提枪爬上孤鹰岭，在破屋子里独自对抗那来势汹涌的正义，他抿着嘴唇，他回想自己走过的一路的天险荆棘。
他又不住的想起棋痴，深冬冷夜和上天搏杀，以命一跪，“胜天半子”。他终于明了了，自己此生，被上天紧气，打劫，提子，步步紧逼，眼看此局将要满盘倾覆。
他没有输，他不能输，一句“去你妈的老天爷”，一声火药炸裂，最后一子，撼毕生恨，审判老天。
祁同伟的一生，在嘶吼鸣枪时达到高潮，这是一个悲剧，祁同伟不是英雄，但至少是枭雄。
即便前期对祁同伟的作恶多端恨得如何咬牙切齿，当他在孤鹰岭饮弹的一刻，大多数人泪奔了，被这个腐败分子圈粉，被一种悲壮的雄伟震撼。
悲剧本身必有光辉。
—3—
当命运这个东西，跟人开起玩笑时，一种不可抗拒的不公和违愿的墙倒塌下来，路过墙边的人身上压着这种东西，立马生出了交织在一起的悲痛和愤怒，或许悲痛早先一步涌出来，抑或悲痛积攒成了愤怒，愤怒平息又成了悲痛。
但人骨子里都刻着抗争的，命运压下来时，伴随悲痛和愤怒，同时也攥紧了拳，他比常人多了一份悲愤中挤压出来的力量。
再热衷喜剧的人们有时也鬼迷心窍的想要直视悲剧，人们从中往往找出了自己某一时刻的影子，而更加的感同身受，更加同情，更乐于赞颂悲剧人物为英雄，更能获得一份悲剧英雄的力量。
—4—
刘邦开大汉四百年基业，至今仍被骂为流氓，项羽江北断头，成为千古英雄战神。
我们喜欢讲究和讨论成败，但却并不习惯以成败作为英雄的梗概和名片，因为英雄斗不过命运，而常自悲剧中走出。
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抗争，无外乎两种，或直接去对命运那双拳，或在一方面忍受了万般欺凌，但另一方面将命运痛击。
若是第二种，这两方面相对成就了平衡，就成了一个扬眉吐气的故事，这是人们普遍青睐的，“屌丝逆袭”的故事，一个穷小子，一无所有，只深爱着一个女孩，女孩却选择了别人，感情上失败带来伤害，却同时给了他事业上的力量，他因此奋发图强，从悲中含愤崛起，最终功成名就。若在此之后他又收获一份真爱，这便是喜剧了。
我对这类故事往往也能读得津津有味，并在故事最后深受鼓舞，但故事中的人物是成功者，对成功者抱有的情感，艳羡居多。
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爬上事业巅峰的路途总是显得遥远，但美好的感情却总让人以为近在咫尺。
两情相悦不算，即便单恋，人们也能获得莫大的幸福与满足。但这种成功感终归少了些积累，而成了最容易幻灭的一种美好。
因而爱情易生悲剧，或易让人以为自己身处悲剧。甚至人们倾向于认可自己置身于爱情悲剧中，因为这样我们便有了英雄的某些特征，身后的影子显得孤傲伟岸，情愫更加雄壮。
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平凡太多，美好太少。
我们直面惨淡，摆脱冷气，向上走，发一点声，放一点光。
我们赞颂英雄，生产悲剧，但也努力变成英雄。
