去年冬天沉迷于日本文学无法自拔，那是一种在细枝末节处、如行云流水一般叙事中的美感所在。是一种精神寄托，是现实世界里的乌托邦，读日本文学的时候，我更觉得自己是在躲避现世。
而今年春天又一股脑扎进了中国近代文学的“乡土”里，似乎是春日更需要肥沃的土壤孕育新的生活的希望。没有看过原著，56集的电视剧对我来说能够看完已实属不易。
但对于中国近代文学来说，真的离不开乡土二字；这里的主角的命运似乎都因动荡的历史的变迁而悄无声息的改变着，个人的命运与时代的命运息息相关。这个时代的作家，路遥、余华、刘震云、莫言、路遥……他们作品里的人物的悲剧性无不与时代关联。
《平凡的世界》里，我把自己的认知代入到主人公孙少平的身上，当他决意离开家乡去原西做一个揽工汉的时候，我内心对他升起了不理解甚至是鄙夷之情，什么不能做，要做一个揽工汉呢？ 我觉得揽工汉的工作和他的文化水平、思想水平都不匹配。
我没有站在历史的角度，一个农民儿子的角度去理解在那个背景和条件下，这似乎是他走出来的唯一出路。 我把自己的某种不甘投射到了人物身上，带着某种偏见去看待少平的人生，希望他能出人头地，能成为“大人物”；我自命不凡的某种情结似乎依然存在着……
我想到了去年看过的一部电影：《完美的一天》。 我想到了主人公，作为一个清扫东京厕所的保洁工的生活，却那么平静流畅的令我心驰神往。
如今我能够理解《平凡的世界》这本书里孙少平这个人物所能带给读者的震撼和共鸣。在生活的某个间隙，我似乎也有着“做底层工作”的那种真正的踏实到尘埃里的念头，以及看到自己对自己说“不该做”的那种分别和傲慢。
工作、职业、社会地位、身份，与精神世界、与人格的高低贵贱、或者说的再究竟一些，与本我的至真至善来看，它们是两个评判的系统，也是互相不为因果的佐证。
孙少平的这类人的魅力在于，无论他做什么事，做什么样的工作，他的精神世界都是丰富的，这才是更接近于人生真谛的活法。
我们不应以一个人的金钱地位、社会地位、职业来评判一个人的高低贵贱。孙少平没有如我所愿变成一个大人物，但他让我看到了自己曾经被灌输的某种自命不凡的妄想，让我看到了自己仍然没有完全接纳生活的不甘，让我看到了平凡中的伟大，让我看到了与外在的表象相比，什么才是弥足珍贵的东西。
无形决定着有形。 而真正代表一个人的高低贵贱的，绝不是有形，而是无形。
这里所谓的高低贵贱，是名高低贵贱，而非高低贵贱。
