人间事，无非饮食男女。而韩国导演偶尔泛滥的文艺气质总是能把禁忌之恋拍得和人伦无关，只关乎男与女，就像洪尚秀导演的婚外恋三部曲，另金敏喜拿下了柏林电影节最佳女主角奖。
而李胤基导演的《男与女》更是直接从片名上就直指核心。
一般情况下的婚外情，都是像隐在黑暗里的虫子，被欲望缭绕着，是一种趋向失序的混乱，而《男与女》的电影中，这两个各自婚姻的逃离者每逢在一起的时候，场面调度都一贯是暖色系的安排，这是一段“阳光明媚”的婚外恋，反而是他们各自回到正常生活轨道的时候，却是阴郁暗淡。
相似的灵魂能够更好地彼此吸引，而相似的生活状况也是彼此吸引的关键。
男主金基弘的女儿患有忧郁症，女主李尚敏也有一个自闭症的儿子，他们是在芬兰的特殊学校遇到彼此的。一个已经过了两年异国他乡生活的男人，面对一个初来乍到的女人，没有做过多的安慰，而是说了一句“我懂。我也是这么过来的。”
小时候以为性只是和爱相关，长大后明白了性和欲望相关，而在两个肉身沉重的男女之间，性是孤独与理解。
他们境况相同，却又不同。男人的妻子有被害妄想症，总是无来由地发脾气，内向的男人夹杂在这样的生活中，其实是显而易见的失序状态，就像被妻子打翻在水池的红酒杯，一个完好无损，一个成了碎片。
而女人的生活，从表面上看，是很完好的，虽然有一个自闭症的儿子，但心理学专业的老公总是头头是道地开解她。和男人的失序相比，李尚敏的婚姻状态是在秩序之内的。
所以这段感情的一开始就是两个起点。金基弘在失去秩序的状态下寻求理解，而李尚敏是在符合秩序的状态下遇到他。可最后的结局，男人回归了秩序，女人却成了失序的人。
芬兰重逢的餐厅场景中，摄像从格子框架外取景，男人和谐的一家三口刚好被嵌在了这种横竖的框框内，这种条框同时也是他生活的羁绊，在追着女人跑出餐厅的时候，手里拿着车钥匙，可是一转头，看到了格子玻璃内的女儿，于是攥紧的手又松开。
电影《花样年华》里周慕云问苏丽珍：如果有多一张船票，你会不会跟我走？
这是一个假设句，而《男与女》的镜头里，那车钥匙就是多一张的船票，那房间的门把手就是多一张的船票，可是钥匙攥紧又松开，门把手搭上又放下，就算多一张船票，你也不会跟我走。
在通向房间的长过道里，安排了前后两段平行对称的剪辑，女人走得决绝坚定，男人走得缓慢犹豫。
都说柔情女子，可往往，破釜沉舟的总是女人。
如果只是欲望该多好，可偏偏是爱情。
他们的见面，并不是单纯的想要肉体的做爱，有时候，可能只是想要和对方说说话，哪怕不说话，就只是坐在一起。
导演用镜头语言表达了这种相处的融洽，最舒服的相爱状态并不是肉体的交缠或者缠绵的亲吻。导演用这种视觉上最容易激起观感愉悦的对称画面设置，传达了两人相处时的自如。理解与被理解就隔着一条窄窄的过道，流传在眼神中。
《奇葩说》有一期的主题是“婚后遇到今生挚爱，该不该离婚？”《男与女》中的两个主角就给出了两个答案。
在影片的最后，和儿子异地通话的女人对儿子说“我也爱你。”这是她对生活的爱。而电话早已挂断之后，她对着嘟嘟的盲音，哽咽着说“我爱你”，对谁说的这三个字？这是她对生活以外的爱。
而金基弘的妻子在副驾驶上看着车窗外的芬兰雪景，对自己的丈夫说，谢谢你。
在“我爱你”和“谢谢你”之间，男人选择了后者。
