评分 / 6.0分  【简书独立影评团】

看片之前，我对《降临》抱有很高的期待。

因为看过原著小说《你一生的故事》，非常喜欢。

应该说，这并不是一部严格意义上的硬科幻小说，作者特德·蒋的兴趣也不在于阐述复杂的理论知识。

比起科学来，他显然更推崇哲学；正如比起“探索未知”，他更在乎“如何安放人的心灵”。

虽然小说讲述了一场外星人的入侵，并且涉及沃尔夫假说、费马定理、语言学等理论，但其内核却是十分柔软的，只是讲述了一个即将为人妻、为人母的女人，该如何面对已知的命运。

这种四两拨千斤的轻盈感，是我非常欣赏的。

印象比较深的，还有刘慈欣的《乡村教师》，同样是高举轻放。

它从一场波及整个银河系的星际大战开始铺陈，而最终的落脚点，却放在了几个农村的孩子身上，进而反思了教育的意义。

如此纵横上下、大开大合，以超现实视角来探讨一个极现实的问题，实是另一种想象力的体现。

同样，《你一生的故事》也是如此。

其实外星人为什么造访地球，一点也不重要。重要的是，它们离开后，人类将如何继续生存。

这类科幻作品，总是充满着人文关怀。它可以飞到宇宙去，但终会落在地球的某个角落，给那里的人类留下一丝光亮。

因此，与其说《你一生的故事》是一部科幻小说，还不如说，它是一部披着科幻外衣的哲学小说。

这类思辨远大于叙事的作品，改编成电影是很有难度的。

这牵涉到文字和电影两种媒介的区别，文字可以将思考的过程以及复杂的心理变化，完整精确、一字一句地表达出来，但电影不行。

电影必须把心理外化为动作，并通过人物的行为，来间接的呈现内心。

所以，好的商业片，需要引入一个强危机事件，使人物面对外部或内心的困境，并逼他们作出选择，从而体现内心的起落。

而在《你一生的故事》中，是没有这个危机事件的。这也成了《降临》最大的看点，我很好奇，它要怎么来制造这个危机。

然而看过之后，我却非常失望。

在此要先声明，我无意于在电影与原著间分出高下，只是单纯从电影的角度看，这部影片有着很明显的问题。

这个问题，就像《你一生的故事》和《降临》这两个名字所传达出的完全不同的意味，这部影片也始终在哲学与科幻、文艺与商业、私人与众人间摇摆。

导演本想面面俱到，做出更大的格局，却难逃顾此失彼的命运。

而如此一味求全，有时并不只因贪心，更因为对于主题缺乏足够深的思考，以至于很难找到一个清晰合理的脉络，串联起所有的情节。

这种情况下，人总是倾向于堆砌更多的元素，以丰富来遮蔽深刻的匮乏。

正如前文所述，为了增强影片的可视性，导演丹尼斯·维伦纽瓦为《降临》引入了一个强危机事件，即一场一触即发的星际大战。

某天，在地球的上空，突然出现了外星人七肢怪的贝壳形飞船。

没有人知道这群不速之客造访地球的目的。

在美国军方的授意下，语言学家露易丝进入舱体，与七肢怪进行沟通。

她开始学习七肢怪的文字，一天天深入，渐渐发现它们的来意，并不是一次侵略，而是一场自救。

更意外的是，在掌握了七肢怪文字的非线性逻辑后，露易丝看待世界的方式也发生了变化。在她的意识中，时间不再是线性流逝的，过去、现在与未来，轰然并至。她惊奇地发现，自己从七肢怪那里学会了预知未来的能力。

后来，路易斯凭借这一能力，成功地说服了即将对七肢怪开战的将军，从而避免了一场千钧一发的战争。

这便是影片的第一条线，其背后的主题是好莱坞商业片的主流价值观——个人英雄主义救世界。

接下来，我们再看另一条线。

预知未来的能力，虽然帮助露易丝拯救了世界，却也给她留下了一个副作用。

当未来在眼前展开后，露易丝看见了自己即将成婚，并会生下一个可爱的女儿，但悲剧的是，她的女儿汉娜将会患上一种罕见的疾病，并在25岁离世。

尽管如此，露易丝仍旧坦然地结婚、生子、并承担失去爱女的痛苦。看到这里，理性的人会问，难道这一切就不可避免吗？如果可以像《蝴蝶效应》那样，通过改变当下的选择，来影响未来的走向，不可以吗？

说白了，这里面有个很重要的问题：在本片的世界观设定中，未来到底可不可以更改？

对此，影片并未直接回答，但我们从一个细节中，还是可以找到答案，那便是七肢怪阿博特的濒死。

影片交代，七肢怪之所以远赴地球，正是为了教会人类预知未来，并在三千年后，帮助七肢怪渡过一场劫难。

而在此过程中，七肢怪阿博特却被人类的炸弹所伤，最终殒命。

好，如果未来是可预知并可更改的，那么这种牺牲，显然是可以避免的。

可结果却相反，那只能有一种合理的猜测，那便是：未来可知，但不可改。

阿博特明知自己会死，但为了让那个未来如实发生，为了整个族群的利益，他还是选择了牺牲自己，慨然赴死。

由此我们知道，本片不是《蝴蝶效应》式的，而是西西弗斯式的，即命运早已注定，巨石终会滚落，而你仍要悲壮地将它推到山顶，践行命中的定数。

而女主露易丝的选择，或者说毫无选择，同样是这样的。尽管悲伤可以预见，但她依然毫无畏惧、坦然面对。

这便是第二条线，主题是宿命——即命运无法选择，但你可以选择面对它的态度。

OK，至此，我们将影片中同等分量的两条线，都梳理完毕了。

这两条线，单独看的话，都可以成立。但关键是，放在一起后，能不能共存。

要想共存的话，就要求这两条线从故事内核到情感输出上，都应该是一致的，至少是不冲突的。

但我们仔细看片中的这两条线，就能发现，它们在本质上是互相冲突的，甚至是彼此削弱的。

首先，第二条线中宿命的主题，突显的是“人在命运中的别无选择”。

如此一来，第一条线中“救世界”的个人英雄主义，就被彻底冲淡了。

因为一切都是命运的安排：女主终会得到电话号码，打出那通电话，并说出那番很蹩脚的中国话，而商将军终会被说服，战争也终会避免……

当救世界的行为成了命中注定的事，英雄主义也就无从谈起。因为那不是一个挺身而出的动作，而成了一个按部就班的行为。

于是，这个辛苦制造的“强危机事件”，也就失去了应有的危机效果，成了一桩可以轻松化解的小事。

反过来，第一条线中个人英雄主义的胜利，是一场个体战胜强敌后“愉悦”的释放。

在这样一场注定的胜利和大快人心的情绪中，再让观众去接受第二条线中“无常的宿命”，那份应有的悲壮或释然，就被大大削弱了。

毕竟，一场注定的失败，才是宿命该有的样子。

总而言之——

英雄主义的内核是个人战胜强敌，而宿命主题的内核是个体输给命运。

英雄主义输出的情感是喜悦，而宿命主题输出的情感是悲壮。

它们本就是一组无法共存的主题。

如果硬要把它们绑在一起，只会彼此削弱，最终两个主题，都达不到应有的高度。

这就是影片《降临》最大的问题：主题的混乱和不可调和。

不要小瞧这个问题，作为一部商业类型片，这几乎是第一重要的事情。

至于解决的方法，无外乎两种。

一种是舍弃，只挑一个主题来做。

比如只做宿命的主题，把强危机事件以及多国博弈的部分全部删掉，把它拍成一部更私人、更情感化的电影。

其实，原著小说就是这样的。不关心人类命运，只关心个体情感，或许可以成就一部如《路边野餐》那样的文艺片。

另外一种，如果真要把强危机事件和宿命主题做连接的话，也是可以的。只要把拯救世界的代价和个人的命运连在一起就好，比如：女主获得了预知未来的能力，却发现拯救世界的代价，是自己女儿的丧命。

接下来，拍她该如何面对这一无法逃脱的宿命。这样一来，两者也能很好地并存。

总之，这就是我没办法给《降临》这部电影更高分的原因。

它是一部及格的商业片，但也真的仅此而已。

-End-