對於初學者，並不是拿著詞譜就可填詞的。律法，章法，句法，甚至字法都須要有相應了解才有可能動筆。
初學者在寫慢詞過程當中存在的最大障礙，往往是在章法结构上很难做到胸有成竹，一气呵成。通常存在氣脈不够流暢。寫著寫著氣息就斷掉了，不知如何继续往下寫。最终不是狗尾续貂，就是虎头蛇尾。
解决这类困惑的办法很多，其中從解剖關鍵點寫作技法入手，興許值得一試。
下面以苏轼《水调歌头·中秋》为例，结合个人學習体悟和写作实践，整编一二，以记之。
例词:
《水调歌头》 苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
(一)作法感悟。
1，起節。起節从词谱角度即是词的起調。从作法角度，如小令一樣，或開宗明義，或迂回鋪陳，但一定要造勢新穎，吸人眼球。苏词起节"明月几时有，把酒问青天"开宗明义，直奔中秋主題。创造出一种恢弘的气势。且在結構上採用問而不答。可见起节只要緊扣主题，突出造勢，并不一定要局限于起承转合老套路的囹圄。
2，特殊韻節。长调往往都有一个渲染主旨，烘托氛围的特殊韵节。《青玉案》的特殊韻節是上下片最后三句。它是递进关系，前两句不能写成对仗排比并列句式，必须连贯一气赶下，语气不能停顿。共同完成一个完整的意象。《水调歌头》的特殊韵節是上下片第三韻节。結構模式均为二一句式。即圍繞同一意象，用賦比鋪陳的筆法進行前二後一，前開後合的化開和收結。前二句或对偶，或排比但须并列而行。第三句对前二句作收结。三句的意象必須統一，不能漫无目的地散开。使之既连贯又有蕴藉。
苏词"人有悲歡離合，月有阴晴圆缺，此事古難全"。前两句的"悲欢离合""阴晴圆缺"并列，用第三句"此事古难全"，一以统之。一气呵成，渾然一體。
3，過片。过片是长调写作的难点之一。初学者往往或宕不开，或接不拢。如何做到过片"嶺断雾连"，必须要做好蛇灰引線，似斷還連，不能脫離。上下片要相互照应。上片結尾要注意给下片留出線索。最後一句不要把話說完，要留有余地。下片才容易開頭。具体过渡方法多样，逆接法，顺接法和不接法都可以试用。蘇詞是釆用逆接法，在"何似在人间"之後逆袭反转"轉珠阁，低绮户，照無眠"。形成一波三折，耐人尋味。
4，尾節。任何文體首尾都很重要，很關鍵。往往是文眼之所在。尾節既要画龙点睛，又要与前节保持氣息不斷。因此一定要注意找到结句与全词的逻辑关系，打通氣脈。这种逻辑关系在构思上的表现形式往往是"因为…所以…;""或虽然…但是…''之类的复句关系。
此外，《水调歌头》因其節奏和徒属性質，具有一種荡氣回腸的氣格，這就需要我們在詞匯間互相揉搓和前後推桑，類似一問一答的表述方式都是值得初学者用以描摹的。
假如掌握了慢词结构上的这四个关键点的写作技法，把控好词句间的逻辑关系，整个慢词的章法结构应该基本就可以了然如胸。
二，習作。
水调歌头·中秋憶母 ( 天梦)
杯舉十分月，語落五更秋。庭深幾許，正西風乍起寒颼。三兩疏星明滅，千百悲歡盈袖，慾罷卻還休。登高瑤池望，鶴立桂枝頭。
夢裡尋，塚前問，世間求。人生聚散，誰敢又去道原由。滿地飄零落葉，陣陣南行歸雁， 款款結新愁。飛鏡繫將好，今夕醉中留。
因修为不够，习作与作法体悟一样，可能纰漏百出。为抛砖引玉，也就懒得去遮丑了。
注:本文的"节"，指一个韵(均)节。或称拍。
