有一部国产片，未上先爆——
2018年最后一天上映，预售票房截止到今天超过9500万，马上破亿。
什么概念？
今年最卖座的超级英雄片之一《毒液》，首日预售票房不足6000万。
创造出这一成绩的，不是超级英雄，不是大片，不是好莱坞。
是毕赣。
一个从贵州凯里走出来的导演，《地球最后的夜晚》是他第二部长片。
对于市场，这不是IP，也没有粉丝。
为什么爆？
Sir注意到其中的一组数据。
在猫眼上，标注“想看”的用户，在20-24岁居多：
Sir更加疑惑了……
年轻人，不都喜欢看刺激的、热闹的吗？
恰巧，毕赣自己回答了这个问题——
《十三邀》毕赣
这一期《十三邀》，很耐看。
从阵容来说，就足够吸引。
许知远对话毕赣，就像一个谜团叠加另一个谜团。
光听名字就让人云里雾里。
一个是极端的知识分子，一个是固执的浪漫主义。
能聊到一块吗？
聊天的形式，也是第一次见：
许知远直接来到毕赣的老家，在毕赣外婆家门口，搬个小凳子，嗑起瓜子。
隐士高人，“冒充”老百姓。
在小馆子里，他们吃的是凉拌牛皮，酸汤鱼。
又“冒充”风味人间。
太日常。
没有高大上，没有伪深刻。
许知远知道，要走进毕赣的心里，就必须走进他的生活。
于是，所有的讨论——
蒙上了贵州凯里的潮湿气，沾上了小镇生活的烟火气。
40分钟的对话里，命题太多，宽度太广。
但Sir对其中一个话题，印象最深刻。
不是电影，不是诗歌，不是时代……
是“年轻人”。
对，就是屏幕前的你们。
虽然看起来，他们都不年轻——
一个是油腻中年的代表，一个也长得着急……
坐下来就是喝茶抽烟，怎么年轻了？
其实，对于年轻人，两人都有发言权。
毕赣的成功与争议，很大程度就来源于“年轻”。
89年出生，29岁，他就被冠以“天才”之名。
而他身上，到处都是当代普通年轻人的影子。
电影、诗歌是他的表达方式，但游戏还是他的最爱。
最爱的导演，是小时候看的周星驰。
最爱的科幻片，你们都看过，《霹雳贝贝》。
而对于许知远，当代年轻人总是他最放不下的群体。
在他眼中，这是“最不幸的一代”：
他们都抑制不住地表达自己的受挫感，他们感觉到社会的巨大压力，不相信个人的意志与力量，感到自己一直在遵循别人的要求而生活。诗歌、爱情、理想主义，这些青春必要的元素，在他们的生活普遍性的缺席。
这聊下去，岂不是要打起来？
可惜，并没有。
两人的对话，虽然有时上天，有时下地，但总会保持着一条“金线”：
不同时代年轻人的对比。
许知远提出了三个时代：当代、贾樟柯时代、侯孝贤时代。
这三种年轻人，有什么不同？
毕赣的答案，也有三个等级——
无知、反抗、虚无。
在他眼中，贾樟柯时代的年轻人，带着反抗意识；
侯孝贤电影中的年轻人，有着精神层面的焦虑，整体状况很虚无；
而当代的年轻人，用他的话说：“他们不知道自己是虚无的。”
没想到吧，作为年轻人，毕赣批起年轻人来嘴更毒。
那当代年轻人，在焦虑什么？
房子、车子、票子。
对物质的焦虑。
在毕赣看来，这是“看起来快乐”。
他的言论，很狂。
但Sir看到这里，隐约有了答案。
毕赣凭什么打动年轻人？因为他关心年轻人。
聊到最后，毕赣开始无语。
但还是憋出一句话：“我特别希望他们关心自己。”
不是说说而已。
毕赣的电影里，总有一个迷人的“小年轻”。
他的姑父，陈永忠。
年纪不小了，却总干着一些“幼稚”的事。
用望远镜看自家门前的杂草堆，陪小孩玩废置的“过山车”。
新片也一样，一个人在镜头里唱歌尬舞。
这些一闪而过的放纵，在外人看，是诗意。
但在毕赣眼里，说不定就是对年轻和反抗的默默致敬。
作为年轻人，毕赣也有自己的心虚。
他希望周围的年轻人变得更好，却不知道怎么开口。
因为他也没想通，自己的焦虑是否必要：
如果说通的话，挺干扰别人的，如果没说通的话，挺沙雕的
可能会打破他的生活
年轻人不焦虑，是堕落？还是另一种幸福？
