《红楼梦》如一颗钻石，在不断变幻的光线下，能折射出不同的美。
今天我从设计师角度来分享我看到的《红楼梦》的颜色之美。
对红楼梦感兴趣，缘于多年前看到的里边一段关于颜色的描述：贾母领刘姥姥逛大观园，逛到潇湘馆的时候，看到潇湘馆的绿色窗纱旧了，就说：“这个纱新糊上好看，可时间长了就不翠了。这个院子里又没有个桃杏树，这竹子已经是绿色的，再拿这绿纱糊上反而不配。”
于是贾母就让王熙凤用银红色的“软烟罗”来给林黛玉糊窗子。贾母说这种料子要是做了帐子、糊了窗屉，远远的看着，就跟烟雾一样，所以叫“软烟罗”。
软烟罗只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿，一样银红。其中这样银红的也叫“霞影纱”。想想潇湘馆满院都是翠绿的竹子，再配上这如烟似雾、像彩霞一样的银红色窗纱，也的确是又仙又美。
当时读完，一是被“软烟罗”这个名字给美醉了，二是被贾母的审美眼光折服了。当时我就在心里暗暗定下目标，这一生无论什么时候，一定得读一读这本书，哪怕就研究里边关于颜色的搭配，我也会迷醉其中被其滋养的。
在第三十七回中，不止一次提到过荔枝的状态是鲜荔枝。她给宝玉的信中写道：“兼以鲜荔并真卿墨迹见赐”。下文又有袭人问晴雯架子上的“缠丝白玛瑙碟子”哪里去了。晴雯回答是拿给探春送荔枝去了。
袭人埋怨用什么家什不行，非要拿这个玛瑙碟子。晴雯说：“我何尝不也这样说。他说这个碟子配上鲜荔枝才好看。我送去，三姑娘见了也说好看，叫连碟子放着，就没带来。”此处也说是鲜荔枝，不是荔枝干，用缠丝白玛瑙碟子的简洁搭配荔枝的鲜红的外皮，正是相得益彰，观赏性一下子就提上来了。
在感叹古人真是风雅，吃个荔枝还要这样讲究，不但要考虑味道，还要考虑观赏性。这不禁让我想到前些天看到的一位业主分享，家里的器皿分春夏秋冬的，春用陶器，夏用瓷器，秋用木器，冬用漆器，讲究人过精致的生活。看到器皿跟食物之间的颜色搭配，也非常重要，器皿不抢食物的风头，能映衬出食物的美好，这可能就是颜色搭配所产生的视觉魅力。
这与我们设计也是息息相关。如果我们喜欢一个多变的，可盐可甜的空间，那装修时硬装（底色）就不要太艳丽，后期的可移动家具或软装色彩鲜艳一些，这样还可以时不时变换位置，或者软装产品根据季节换不同的颜色，让我们的家时时保持新鲜又养眼舒服。
书中第三十五回，莺儿道：“汗巾子是什么颜色的？”宝玉道：“大红的。”莺儿道：“大红的须是黑络子才好看的，或是石青的才压的住颜色。”宝玉道：“松花色配什么？”莺儿道：“松花配桃红。”宝玉笑道：“这才娇艳。再要雅淡之中带些娇艳。”莺儿道：“葱绿柳黄是我最爱的。”宝玉道：“也罢了，也打一条桃红，再打一条葱绿。”
这一段的颜色搭配也是让我小时候特别喜欢的一款床单，葱绿配柳黄的，当时我还不知道这么好听的颜色名字，只知道是绿配黄的，那个颜色搭配深深地烙在我们记忆里，直到后来学习室内设计，学习色彩搭配，还一直能记得那一床启蒙我色彩认知的床单。
后来我也试着去从一些经典配色上来提炼出一些经典的颜色搭配，我发现了个规律，就是两个色彩在色相环上是互补色，色相成互补，明度相当，对比度相同，这样的两个颜色放在一起会很和谐，又有对比，又相融。
黑格尔说：“颜色感应该是艺术家所特有的一种品质，是他们所特有的掌握色调和就色调构思的一种能力，所以是再现的想象力和创造力的一个基本因素。”
《红楼梦》这部伟大的作品，近300多年不乏名家、大家的研究与解读，更有很多学者认为这部作品不像一人所作，更像一个团队而作，既有高屋建瓴的宏观思维，又有精雕细琢的细节特写，总之不管什么人读，都会吸收到不同的营养。
《孟子·万章》云：“颂其诗，读其书，不知其为人，可乎？”，刚入手《曹雪芹传》，读其书，先从知其为人开始。
正如研究红楼梦里边的陈设美学，也得综合中国陈设艺术史。
从儒、道、墨三家哲学思想形成与影响的礼仪审美，到宋代偃武修文的文人审美，到明代海上贸易发展后的商业审美，再到清代之后，皇权代表的权力品位体系极大影响了文人和商业品位，清代陈设艺术是权力品位体系所主导。了解了每个时期的审美取向，会对我们深入了解这个时期的作品有很大的帮助。比如《红楼梦》中的按人物等级所对应的颜色搭配。
《中华五色》中讲：“古人不重视色彩的个性，只重视色彩的类型，而色彩的类型是分等级的、讲尊卑的。中国人用色，崇尚鲜明纯正……”体现在《红楼梦》中，表现为崇尚鲜艳色彩。
《红楼梦》中出现39种红色词汇，红色是贾宝玉最喜欢的颜色。
红色是中华民族最喜欢的颜色，甚至成为中国人的文化图腾和精神皈依，代表着喜庆、热闹与祥和。《红楼梦》中宝玉的怡红院，就是最正统的红色作为主色调，红色也代表尊贵、代表繁荣作为大观园唯一的男主，所以选用最正统最富贵的颜色。
大家富室，衣色皆尚青。石青色是那个时代富贵人家常用的颜色。
第三回中王熙凤跟贾宝玉出场，都是石青色，王熙凤穿着五彩刻丝石银鼠褂，贾宝玉穿着石青起花八团倭锻排穗褂，在清代，石青色是富贵之家衣服的首选颜色。
石青色：头紫葡萄项掺青，正身厚阔似鸦明。
湿润典雅的石青色，是一种能显示正统与庄重的颜色。
曹雪芹的祖上曾担任江宁织造多年，在《曹家档案史料》中也常常看到关于石青色绸缎记载。
黛玉的潇湘馆，前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映，后院有大株梨花兼着芭蕉。黛玉的住处以绿色为主色，配以白色、红色等点缀。绿是生命之色，青春之色，希望之色，相对于红色，绿更加清秀、不似红那么火热，低调不管出风头，沉稳、内敛，给黛玉安排这样的住处，也符合她寄居贾府，谨慎低调但又不失清高气节之感。
月白，是白色的东西在月光下泛出的淡淡的青蓝色，欧阳修：风清月白偏宜夜，一片琼田，谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
苏东坡：清夜无尘，月色如银。这种颜色体现无瑕、清高之感。黛玉由于寄人篱下，性格恬静，喜欢独处，她的服饰多以月白搭配嫩绿、淡粉等颜色，视觉不上引人注目，远远看去，内向型人格的敏感与淡泊尽显，一步一蹙，更体现“行动处似弱柳扶风”之感。
作者擅隐喻，一个甄士隐（真事隐）便是隐喻的开始。书中每个人的性格特点与所喜欢的颜色、服饰、配饰、住处的陈设等，都经过了一番精心的策划与布置，这也是红学几百年越来越盛行的原因吧，因为其中有挖掘不尽的“宝藏”。
结合颜色的特点，不仅对于我们理解人物、情节有很大的帮助，更是再现清代生活场景的重要线索。以上是我从设计师的角度，来解读书里的经典颜色及经典搭配的浅显解读，也希望能挖出更多的宝藏来分享。
