”ΔΔΔ欲答此问，须书千字；

        若看此篇，先去燥心。

        怎样对对联这个问题，在任何浏览器上都会搜出一大堆的文章，无非是对联创作的六要素之类的，虽然是千篇一律，但是回答这个问题确实绕不过去，这里简略强调一下：字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐，这就是对联创作的六要素。

        下面把我多年来在对联创作中的一些体会分享给大家。

      一，在古典诗词的天空里练好翅膀，扎好遣词造句的马步。

        要对好对联，须多读一些古诗词，特别是名家名作，体会、挖掘、研究、领悟他们的遣词造句规律和方法，学习他们的行文经验。所谓熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟，就是这个道理。作诗和创作对联有许多相通之处，对联的语言也是诗的语言。虽然白话文也可入联，但是这些白话文都是一些奇妙的汉字组合，比如祝枝山和唐伯虎的合作联：

        水车车水，水随车，车停水止；

        风扇扇风，风出扇，扇动风行。

其中的水车风扇之类都是白话文，但是因为组合奇妙，读来却是趣味横生。这些都需要遣词造句的功力。我们在对对联的时候，除了要具有此等功力以外，还要把句子写的富含诗意，并寄予作者一定的情思。这当然不是一朝一夕的事，所谓冰冻三尺非一日之寒，需要我们在潜词造句的梅花桩上扎好马步，在诗词的天空里锤炼翅膀。这方面没有捷径，只要功夫深，铁杵磨成针。

        二，给出句做一个全面的CT片，对症下药。

        我们要把出句分析透，除了要分析它的平仄词性结构节奏逻辑等，我们还应注意分析出句的意象，气势，修辞，意境……如果出句是上联求下联，我们要在各个方面，最低做到等同于上联，甚至超过上联，这是对对联的最基本的规则。如果是下联求上联，气势上弱一些也无所谓。分析好了上联，对症下药，我们才能对好下联。

        百桨荡飞千层浪（头条某网友）

        一船犁破满江云（拙对）

此刻上联中出现了两个意象浆和浪，也很有气势，下联中便用船和云相对，气势也不输上联。另外上联的意境已经不错，但是下联尤佳，使意境更加饱满。气势上也比上联略大。

        三，避免合掌。

      所谓合掌，是指对联中上下两联的意思相近或相同。通常我们常见的一副对联也就一二十个字，我们要在这么少的字数里完成一个文学作品，所以应该要做到言简意赅，言尽而意不尽，因此要避免上下两联意思相近或相同。之所以会出现这样的问题，是因为我们在对对联的时候，往往过于求工，用同一词性当中的同类词，甚至是近义词或反义词，去对上联中的每一个词，这就有可能会造成合掌，此为联家大忌。比如：

      四海翻腾云水怒，

      五洲震荡风雷激。

这就是一副合掌联，上下两句对仗工整，但意思基本一样。

        另有联家观点：对联一定要避免上下两联意思毫不相关，相去甚远。我觉得这个问题有待商榷，很多所谓意思不相关，要看从哪个角度去衡量，如果你从作者的角度出发，可能会有不一样的理解，比如下面的一副对联：

        几亩雨荷香润肺；

        千顷雪柏品坚心。（拙联自创）

上联写江南的荷花，下联写塞北的柏树，遥隔万里，节令错位，看似意思不相连，可是如果从我自己的角度出发，那就有不一样的理解了：我身在江南，家在黑龙江，眼见绝美夏景，心里思念的却是龙江的雪景，这意思岂不又是相关相连了？

        另外举一个机巧联的例子，如上面开头部分祝枝山和唐伯虎的合作联，从表面上看水车和风扇风马牛不相及，可是在故事里面我们却发现联系紧密。

        四，像打磨宝刃一样打磨词语。

        如果我有一把宝剑我会仔细打磨，对对联也是一样的，当你得出一个句子以后，每一个词都要仔细斟酌，力求用一个最贴切恰当的，也就是说非此词不可。古人所谓“吟安一个字，捻断数茎须”就是这个意思。

      1.春风又绿江南岸。

      2.红杏枝头春意闹。

      3.鸟宿池边树，僧敲月下门。

      上面三位师家的三句诗可以作为我们打磨词语的典范，1句的“绿”字，，二句的“闹”字，三句的“敲”字都是独一无二的，不可替代的，缺之不可的，作者为什么能够得到这样准确的词语，就是因为“碾断数茎须”的缘故。

        五，多关注一些网络高手联家。

      在我们的网络平台有很多联家高手，他们不但自己创作对联，也发布出句求对句，也写一些理论文章，我们要多读多参与多研习多领会，并与之私信交流，一定有所收益。

        除了以上的注意要点之外，还要忌三平收尾，忌孤平，忌对句和出句重字（虚词除外）等，此篇不再详述。

      总之，要对好对联或创作好对联，不是一蹴而就的事，首先，兴趣是最好的老师，其次要记住一句话，台上三分钟，台下十年功。