不管你喜不喜欢摇滚乐，不管你喜不喜欢崔健的摇滚乐，不过自从摇滚乐从中国这片土地诞生起，崔健的传奇就一直延续至今。
摇滚其实还是一种处于社会的边缘文化。摇滚乐无论在那种土壤里长大，都可能被外在环境有所排斥。一个社会在出现各种各样的问题时，摇滚乐能够以他最为敏感的神经伸入到社会的纵深，黑暗面。可想而知这些行为往往不能被主流文化价值所认同，主流文化大多是在宣扬社会的美好和幸福，两者的价值观从开始就难以互相想通。
1986年崔健在工体的演出可以说是主流文化对边缘文化做出了一次勇敢的让步。当年担任中国文联主席王昆力排众议，同意崔健乐队在工体进行演出。那时现场的情况大家现在难以想象。崔健穿着一身军装，裤腿一高一低的挽着，手里拿着吉他站在工体的时候，现场的观众懂惊呆了。对于经历了六七十年代动荡生活的人们来说，文化饥渴的人们终于在这个时候找到了一剂药方。这个药就是摇滚乐，虽然那时还有些粗暴，威猛，但对于疗愈人们内心的创伤来说已经足够了。
要说崔健的第一张摇滚专辑是啥，崔健本人一直认为自己的第一张摇滚专辑是《新长征路上的摇滚》。其实早在崔健的七合板时期就发表过一张翻唱欧美摇滚歌曲的专辑。摇滚乐的历史开端因此害的提前个几年。不过《新长征路上的摇滚》专辑中的歌曲可以说是中国神州大地上的人都听过的。从工体演唱会开始后的时代，有三张专辑中的歌曲几乎奠定了所有人对崔建摇滚的印象，甚至可以延续到现在。这可以说是一个时代人的怀旧情绪，但从崔健本人来看，自己一直追求创新，没有停留在过去的某些辉煌中骄傲颓废。从一无所有一直到最近的《光冻》专辑，崔健的摇滚一路走来变化很多。从开始的偏向民谣摇滚的风格到后来的说唱摇滚，《无能的力量》、《红旗下的蛋》中加入了很多当时的前卫摇滚和另类摇滚的风格。一直到这张新专辑崔健回归到了音乐本身的旋律性。歌词写得更为富有含义，意向跌出，音乐表面上听来平淡无味，仔细听来内核慢慢的能量和惊喜。《外面的妞》中那个仰望天空的人和外太空的妞相遇的离奇故事告诉我们人在某种难以摆脱困境中生存中应该有着某种超脱的想象。关于崔健的摇滚，如果用他专辑里面的一首歌曲来说明，那就是滚动的蛋。滚动是他的不断创新，前进。蛋是他摇滚的本质，摇滚的内核就是蛋中的蛋黄。
前天崔健在工体成功的举办了一场三十周年的摇滚演唱会。现场座无虚席，观众都在翘首等待盼望着这个多年的摇滚老炮去点燃我们每个人的身体的能量。崔健在演唱会的歌曲安排上大多是新专辑或者是最近的几张专辑里面的歌曲。崔健是要让人们去做出某种改变，对于之前唱了一遍又一遍的《一无所有》、《花房姑娘》、《新长征路上的摇滚》的崔健来说，他的摇滚音乐应该是不断的向前发展的，应该带动起观众去走近另一个全新的崔健的世界。说实话我觉得这种种状况还是难以改变，从现场的情况来看，观众对于前半场的歌曲的反映并不是太过热烈，后半场中崔健的经典摇滚歌曲的联唱，以及重量级嘉宾警察乐队的鼓手和崔健合作演唱的《漂流瓶》才是真正点燃了现场的氛围。
崔健在现场的表演可谓是真，直，爽。一个北京爷们的爽快，真性情在崔健的身上表现的一览无余。崔健在与观众的互动相当有趣。“听摇滚坐着太难受了，站起来吧”。崔健在现场谈论到专辑说，大家认为我这张专辑的主打歌是《光冻》或者是《死不回头》，其实我认为是《外面的妞》。虽然很多人说这首歌曲非常难听，但是我非常喜欢这首歌曲，所以今天我要唱我最喜欢的这首歌曲《外面的妞》。。后半场崔健嗓子虽然有些沙哑，在观众千呼万唤中崔健再次出来激情献声，加唱环节中终于为大家带来了一首首经典歌曲。
记得崔健曾经崔健在一档选秀节目《中国之星》上说自己是摇滚的孙子。对于摇滚教父这个称谓，崔健本人回应听了就想吐。很多东西打着摇滚的旗号的其实是行自我之便利。媒体给予了许多人的“天王天后”的称号，很多情况都是在迷惑大众。却是在一个巨星枯竭的时代。媒体越要给观众一个“巨星”去让大家崇拜，消费廉价的情感，来换得利益。崔健一直坚定认为摇滚应该是社会的主流，流行音乐在目前只不过是市场操作下的商品，缺乏自由创作的态度。这个观点有些激进，但是里面提到的自由的创作态度，是我们现在缺乏的。
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