没看电影之前，我看到一些影评说这部电影拍得很烂，因为其某些内容比较敏感，涉及到原生家庭和青少年的心理健康问题。没看之前，不下定论，只有自己看过才有最真实的感受，我就喜欢会会“烂片”。

《涉过愤怒的海》改编自同名小说，在原著里老金是一名退伍军人，退伍后回到老家，买了一艘渔船当起了渔民。第二年他与岛上的第一个女大学生顾红结婚，有了一个女儿娜娜。接着是很经典的情节，夫妻二人离婚，老金与娜娜相依为命。之后老金供娜娜去日本留学，却换来女儿身中17刀离奇身亡的死讯。最有可能的嫌疑人是娜娜的男友李苗苗，愤怒的老金涉过愤怒的海来到日本，踏上寻仇之路，与李苗苗一家展开争斗，最终审判了“凶手”。

原著中的父亲老金是很有头脑的，故事情节也十分动人心魄，但电影版把原著改得天差地别，槽点满满。我们且不说这点，暂时抛开原著，去分析这部电影要揭露的本质，这部电影中主角的真实心理。

原生家庭中爱的极度匮乏，导致娜娜终其一生在寻找一个畸形的“避风港湾”。同样，她在爱情中极度缺乏安全感，她追求的，是一个可以弥补父亲角色的伴侣，她希望被当作附属品一样地被“爱”。她追求疯狂地被掌控，甚至渴望对方“嫉妒她的鞋子”。而李苗苗则是另一种极端，他渴望去掌控，去破坏，去毁灭。两人伸出两个极端，因此延伸出了宿命的拉扯，和最终的毁灭。

娜娜看似长大成人，奔赴异国他乡远离家庭，但实际上她永远在寻找那个小时候的衣柜，希望躲进去被紧紧包裹，被完完全全拥有。童年的匮乏让她永远无法挣脱父爱的“衣柜”，永远在寻找“父爱”，最终躲回“衣柜”，结束自己的生命。唉，多么可悲。

看到衣柜这个意象我会有一些共情，是因为想起小时候三四岁的时候，因为爸妈工作忙，我住在姥姥家。姥姥家也有一个老的木头衣柜，我和表弟玩捉迷藏，我最喜欢跑到卧室角落，打开柜子门，爬上一层层整整齐齐的被褥，然后蜷在里面关上柜门。我好喜欢这种小小的密闭空间带来的安全感。很希望不会有人找到我。只不过，我已经永远离开了儿时的衣柜，而娜娜她却一辈子困在了儿时的衣柜中。

影片中，不同的人都问了老金一个相同的问题：“你真的爱你女儿吗？”老金从未正面回答这个问题。他面对女儿尸体时的生理恶心；他大方地将女儿被侵犯的视频给娜娜的朋友看，甚至连朋友都难受地转过头去，他也毫无身为一个父亲的不忍；他只是在表达：“我老金的女儿被糟蹋了，这根本就是一个笑话。”在复仇的极致癫狂中，与不时流露出的可怖冷漠中。老金并不因为疼爱女儿而复仇，只是扮演“一个男人的东西被夺走了，我要去拿回来”的父权剧情。作为一个男人，自己最需要保护的对象——女儿，被男人糟蹋了以后，他的自尊心受到了最大程度的侮辱。所谓“爱”，不过是一场自我感动，一场自恋与自怜。

父母的爱，总是在失去孩子后来得浓烈，对于大多数家庭而言，生存比爱更重要。对于生在原生家庭极度缺爱的女孩子来说，在父亲那里得不到的爱在别的男人身上也是得不到的，谈恋爱就是历劫，很容易被人欺骗。人格不健全的人，很难得到健康的亲密关系。可怜的娜娜便是如此，遇到这样的家庭这样的父母和这样的男友，最终惨死异国他乡。

原生家庭真的太重要了，很多父母的爱都是有条件的，孩子要学习好、懂事听话、样样精通，在其他父母面前能给自己长脸，尤其一点，要遵从父母的安排，以父母的想法活着。无论是忽视还是溺爱，都会毁掉孩子。我的原生家庭并没有那么完美，有争吵打闹，经常上演家庭伦理大剧，虽然不如影片中的如此极端，但我也非常能共情有这些经历的人，因为我与他们有相似的经历，感同身受。爱人先爱己，虽然我们都像娜娜，但希望我们永远不会成为娜娜，大家一定要更爱自己多一点！

因此，这一场涉过愤怒的海，这场疯狂的追逐，本质上上演了一场以自我为中心的，自毁式的闹剧。一场要向夺走男人自尊的敌人——李苗苗，通过以牙还牙的方式，讨回尊严的父权仪式。在这场仪式中，故事的主角一直是老金自己；而原本的主角，娜娜，无论是活着还是已经离开人世，只不过是一个投射老金欲望的客体。至于她作为一个人的真实的情感，欲望，是不被看见的。

涉过愤怒的海，之后呢？海的彼岸不是大仇得报，不是爱，只是老金幻想当中那个乖女儿形象的崩塌，那个想象中完美父女关系的彻底破溃。

涉海之后，彼岸在哪？没有彼岸。救赎之道并非审判“凶手”，大仇得报。早在经历了儿时痛苦的童年之后，娜娜便已经再也回不来了，有的人活着，可她已经死了……究竟是谁杀了娜娜，是娜娜自己，是她的男朋友李苗苗，更是她的父亲老金，原生家庭带来的伤害，自己极端的缺爱，处于另一个极端的男友，三者合一，彼岸早已消失，结局早已注定，可悲可叹，也可恨。

《涉过愤怒的海》无论是视听，情节节奏，人物刻画还有主题都觉得蛮好的，不落俗套，值得一看，并不像一些影评所说的那样，一千个人眼中有一千个哈姆雷特。但写完之后去看其他叫好的影评，发现大家的解读方向和内容也基本类似，很难有多角度剖析。总之是一部很不错的电影，但称不上神作。