参与方式：根据自己的兴趣和想法，自选角度、自选方法，自选写作内容，用一个月的时间学习“隋唐五代”时期的历史并用文字记录学习成果或学习感悟。
————————————————
五代十国时期的南唐，在烈祖李昇的“保境安民”为基本国策的统领下，休兵罢战，睦邻友好，与毗邻诸国保持了长时间的和平友好关系。“息兵安民”的这一国策的实施，造就了江淮地区和平安定的社会环境，促进了南唐经济文化的繁荣发展。同时，南唐也开启了一个艺术王朝的建立，它在文学、美术、书法、音乐等诸方面都取得了卓越的成就。涌现出了一大批对后世有影响的诗人，书法家，画家。
今天我们就来欣赏一下闻名一世的《韩熙载夜宴图》。该画作是五代南唐画家顾闳中的作品，也是他唯一的传世佳作。原稿已失，现存为宋摹本，绢本设色。这一国宝级画作现馆藏于北京故宫博物院。
《韩熙载夜宴图》是现存五代时期人物画中最杰出的代表作。画作用笔细润圆劲，设色浓丽，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生。它以连环长卷的方式描绘了南唐重臣韩熙载在家开宴行乐的场景。有琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。
顾闳中(910～980)，江南人，五代十国中南唐人物肖像画家，曾任南唐画院翰林待诏。传世之作《韩熙载夜宴图》是中国十大传世名画之一。
韩熙载，生卒年(902年—970年)，五代时潍州北海(今山东潍坊)人，字叔言。五代十国南唐名臣、文学家，秘书少监韩光嗣的儿子。后唐同光进士。是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。
创作背景
对于《韩熙载夜宴图》的绘制，史上有两种说法，一是说因为韩熙载出自豪门，才能超群，入南唐后官至中书侍郎。但亲眼看南唐后主每日沉迷酒色，不善治国，江河日下，自己又无力挽回，因而“耻为之相，故以声色晦之”。后主李煜很想重用韩熙载，却听说其“放意杯酒间，竭其材，致娱乐殆百数以自污，”于是派顾闳中夜去韩熙载府第，偷看韩熙载家宴的场面，并画之转告后主详情。想借以图画劝告韩熙载停止夜夜歌舞升平的放荡生活。
另一种说法是，韩熙载是一位很有才华的官员，出身北方望族，唐朝末年荣登进士。其父因事被诛，韩熙载受牵连逃至江南，投靠南唐。初到南唐深得中主李憬的宠信，后主李煜继位后，因为当时北方的后周威胁南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员加以百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内部斗争激烈，朝不保夕。
在这种环境之中，身居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，让李后主不要怀疑他是有政治野心的人而以求自保。尽管如此李煜对他还是不放心，就命画院的待诏顾闳中和周文拒到韩熙载家里去探个虚实。并要顾闳中把所看到的一切画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，所以故意将一种不问时事沉腼于歌舞酒色，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。
顾闳中凭借他敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把发生在韩熙载家中的夜宴全过程默记在心，回去后挥笔作画呈献李后主，李后主看了此画后，就暂时放过了韩熙载等人。
无论哪一种说法，其结果是我们看到了一幅流传于世的传世佳作。
作品赏析
《韩熙载夜宴图》描绘的是一次韩府夜宴的全过程。
在这幅长卷中，首先，线条准确流畅，工笔细腻灵动，充满表现力。色彩清丽雅致，多处采用了朱红、朱砂、石青、石绿以及白粉等色，对比强烈，而且富于层次感，神韵迭出。
其次，用笔圆劲，画间以方笔转折，描摹人物神情意态逼真传神，是一幅绝佳的工笔画。
说到工笔画，那是中国绘画中最需要画家细心、精心的一种绘画表现形式，也是考验画家绘画能力的试金石。古代工笔画常常以表现花鸟，静物为主，而绘制人物的作品是相对较少的，而在这较少的人物工笔画中《韩熙载夜宴图》称得上是传神经典之作。
再次，画中人物的身姿容貌及手势都处理得自然合理、恰到好处、生动传神，线条纤细描绘准确而流畅，色彩明丽而协调，取得了出色的艺术效果。
从全卷来看，画中运用的线条是“铁线描”居多。
所谓“铁线描”主要用于中国传统人物轮廓及衣纹画法。因线条形状如铁丝，没有粗细变化，故名之。
这种细线不容许有任何的犹豫与修改，必须很精准地找到物体和空间这种“间不容发”的分界点。就这种技法来说，一条细线如果没有经过填密的思考与修改，是无法达到呈现在观者面前的这种效果的。从中我们领略了顾闳中高超的绘画水平，此画长期受人追捧也就不足为奇了。
