《凶人馆谜案》是今村昌弘“尸人庄系列”的第三弹。我对于前两部《尸人庄谜案》和《魔眼之匣》的评价还算可以，所以对《凶人馆谜案》也十分期待，读者对它反响也算不错，但所谓期待越高，失望越大。第二部《魔眼之匣》作为该系列的第二部显然不及第一部《尸人庄谜案》创作水准高，而第三部《凶人馆谜案》，个人感受更是比第二部还差，该系列整体创作水准呈明显下滑趋势。
“尸人庄”系列有个特点，就是均为设定系推理。设定系推理为最近广受欢迎的一种全新推理小说创作模式。所谓设定系，就是指有一个设定的主题，主题可以是人也可以是物。比如大山诚一郎的《全员嫌疑人》里，就让每个人都拥有“华生力”，这就是对人物的设定。而《尸人庄谜案》让丧尸围困住一座别墅，便是“新型暴风雪山庄”模式的设定，《魔眼之匣》里，也有预言者未卜先知的设定，而《凶人馆谜案》里则是废墟大楼里巨人怪物的设定，有些科幻色彩。在设定主题方面，作者确实很有新意。这也是作者广受欢迎的一面，而且，每部在推理方面也是各有特点，《尸人庄谜案》里是新型暴风雪山庄加密室，《魔眼之匣》里是密室加逻辑流，《凶人馆谜案》则是废墟大逃脱加安乐椅侦探模式。与一般安乐椅侦探模式不同，安乐椅侦探都是足不出户就把案子破了，而《凶人馆谜案》里的侦探角色比留子则是被困废墟大楼里，无法逃脱，被迫成为安乐椅侦探，也正是由此，才生成了那个惊艳的诡计，我认为，侦探无法逃脱，没得选择，这种被迫成为安乐椅侦探的这种设计还是独具巧思的。侦探处于不安的境遇中却又扮演着安乐椅侦探的角色，一点也不矛盾。看得出来，作者对推理小说传统模式赋予了全新，创新的表现形式，在《尸人庄谜案》里融入了暴风雪山庄的新模式，在《凶人馆谜案》里又对安乐椅侦探模式注入了新尝试，可以说开拓了推理小说创作传统模式的无限可能性。
我认为，凶人馆开篇以巨人呈现出紧张刺激略带恐怖氛围的场面描写还是很抓人的，而后发生的命案，则直接将凶手指向了巨人，但聪明的读者都知道，巨人肯定不是凶手，要么是凶手是个大活人，让人们以为一切的迹象都是巨人干的，要么就是巨人是凶手装扮的。巨人有个显著特点就是它会砍下人类的头部带到首冢（首冢，放置头颅的地方）。如果读者以为这只是巨人的疯狂行径那就大错特错了，因为这样设定有它的寓意。此处佩服作者。但以上的这些优点都不能掩盖接下来最大的问题。
关于凶手救侦探，从而使侦探摆脱危机的桥段，竟然还有读者认为，作者首创了“侦探与凶手合作模式”，这简直可笑，凶手为了救废墟中的侦探想到了那个诡计，而侦探竟然猜中凶手也一定会这么做，还在那里死死等着。侦探就那么有自信相信凶手一定会这么做会救她？这是什么逻辑？！是为了凸现侦探的智慧吗？虽然貌似作者给出了合理解释，但凶手就真的那么有同情心吗？他可是杀人犯呀！可以说，侦探可以视为凶手的对手，侦探的目地是揭穿凶手的把戏，作为凶手视角，已经涉及到了自己的利益，这种情况还要学东郭先生大施善心，凶手有这样的想法简直莫名其妙！
读者提出的“作者首创凶手与侦探合作模式”的表达也有问题，要说二者合作早就有了，而且也并非是一种模式。这里可以这样表达“作者开创了凶手救侦探的模式，或是作者开创了凶手与侦探合作是为了帮助侦探摆脱困境的模式”，这样才不会有歧义。
古往今来的推理小说里，凶手就不可能和侦探“合作”！当然，有读者可能会反驳，不是有警察，检察官和侦探一起查案，最后警察，检察官才是真凶的情况存在嘛，的确，奎因写过，阿婆写过，许多作家也都写过，但它是合情合理的，这是一种日常合作，正常合作。我这里说的“凶手就不可能和侦探合作”里的凶手指的是局外人，这里的合作也不是警察和侦探的常规合作。之所以作者会有这种离奇，不合情理，不合道理的想法完全是为了那个最后的诡计。所以，诡计再高明，再惊艳，也必须建立在合情合理之上！这一点，作者显然是违背了推理小说创作的基本点！
作者可以有自己的独特想法，可以从某种角度去思考“侦探或许不是凶手的敌人？”古往今来的推理小说里，都是侦探救凶手，但那也是出于人道主义，因为侦探的内心本就是善良的，充满正义感的。而作者反其道而行，提出新颖的悖论观点，的确能说明作者在创作中是有认真思索的。但即便如此，凶手救人的动机也应该符合情理，比如，作者设定，凶手是因为喜欢侦探所以去救她，（江户川乱步在《黑蜥蜴》里的最后，就写到，明智小五郎侦探亲吻了自己的对手黑蜥蜴女王，虽然人设瞬间崩塌，但也是出于真爱而为之，可谓既变态又合理）或是凶手天生就是个活菩萨心肠，像是农夫与蛇，即便是敌人，我也要有怜悯之心。这样写我也能完全接受，因为这是符合情理的。
而本书的这个诡计呢，完全是为了满足巨人的设定而产生的，虽然在《尸人庄谜案》里，也有诡计与设定衔接的地方，但那次的处理完全是合情合理。这本呢，凶手的思维和心理本身就是违背逻辑的，所以那个诡计也完全是不能成立的！你要说是巨人为了救侦探，我都相信，当然巨人并非真心想要救侦探，因为它只是杀戮的工具，是毫无理性的，只是它的那一行为必然会使侦探摆脱危机，这种巧合也是合理的，也是可以存在的。因为这种做法是巨人的显著特点，而且它一定会达到目的。但作为人类的凶手绝对不能这么做，也不应该这么做！这就是最大的bug！
所以，我不明白为什么那么多读者对于那个诡计那么的膜拜，说实话我也没有感到太惊艳。最后的诡计以为是凶手杀人的诡计，没想到竟是凶手救人的诡计，而且还是救了侦探，难道这种“反转”也会感动读者？反正我是无动于衷。
所以，一部优秀的推理小说有时并不在于作者能给出读者一个多么NB的诡计，而更重要的是达到目的之时也一定要，必须要符合逻辑，合情合理。如果这个诡计不合道理，不合逻辑，宁可弃之，也不能炫耀自己的智慧！
还有一点，我不太喜欢本作的原因可能是少了密室吧，前两部都有密室，第三部就没了？当然，可能是基于故事情节的需要，而不写密室吧。还是绫辻行人老师做得好，每部“馆系列”都要有暗道，哈哈。
当然，有一说一，我不会因为作者的这部作品体验不佳就全盘否定，那样就太主观了。客观的讲，我对该系列里每部的特殊设定还是很感兴趣的，期待作者那些新颖的设定。
5分 烂作
为了诡计而诡计是一种“不道德”的做法
