继1995年的相遇别离，九年后，席琳在巴黎的莎士比亚书店遇见了正在做新书采访的杰西。九年后的她,体态更加完美,也更加成熟:九年后的他,按部就班地结婚生子,发展事业。
黎明破晓,是一晚二十多岁奋不顾身的期待;日落黄昏,是一场三十多岁遗憾余温的感慨。
这部电影的取景给予每个想去巴黎的文青一份“旅行指南”：“迷惘一代”醉过的莎士比亚书店；街角的一家名为“LE PURE COFFEE”的咖啡店；可以俯瞰巴黎的废弃铁轨修成的绿色健行步道；坐上游船去感受巴黎的静脉——塞纳河。日落黄昏下的画质增加了影片的时光感以及画面的饱和度，开头定场镜头拼接，整部影片以正/反打镜头为主，中间穿插了近景和远景的转场。
再次重逢，两人聊到九年前的承诺，对世界的信仰，人生欲望的可存在性，对九年前那天的回忆……这部影片当然不局限于爱情片的续集，包括时间的成长以及深入人心的思考。
席琳现在从事环境保护工作，她说：“我看到那些真正做事的，那些勤奋和乐于奉献的，并能够让世界变得更加美好的人，通常并没有要成为领导人的野心，他们对特别的殊荣没有兴趣，他们不在乎名字会否登在报纸上，他们只享受乐于助人的过程。”相对于反复讨论关于世界崩解离析的原因，她更愿意做一些实质性的内容，而发挥当下的意义，她肯定当下作为的社会性意义，但不是绝对性的追求意义。可现在的我们却总是不自觉地去追求尽可能多的标签，来彰显个人价值，以便抒发自己怀才不遇的心境。我们像是一只只缺乏怜爱的小狗，直溜溜地躺在地上，把自己的肚皮露给旁观者，被揉了几下才甘心。
当然，欲望的存在性也是不可否认的。“活在当下，我们好像生来就对所有的事情不满。一直想改善自己的状态，一个欲望达成后，下一个有自然浮现。管他的，欲望是生命的原动力。”他们从世界聊到欲望，从欲望聊到信仰，从世界观、价值观、人生观，不同的维度来阐述自己。
黎明破晓，是生命对生命的吸引；日落黄昏，是思想对思想的感动。
年轻的时候你以为你会和许多人心灵相通，但是后来你发现，这样的事情一辈子只会发生那么一次。在车上，席琳对杰西说：“从某种意义上说，我所有的浪漫都在那一夜之间耗光了，我将永远不可能再拥有那种感觉了。就好像那一夜不知怎么引发了我的全部感情，我把这些感情都向你倾诉出来，而你却把它们都从我身上带走了。这让我感到孤独，好像爱情再也不属于我了。”我们与生俱来的敏感和感性，总会不自觉的记住我们身陷其中的瞬间，但我们总是后知后觉，回忆起来才发现弥足珍贵。
但我们又总是在为顾虑妥协，就像杰西对席琳说的那样：“但我真的痛不欲生，因为麻木而痛不欲生，我不能感受到伤心和兴奋，我也不会感到苦涩……感觉自己的生活好像完全被吸尘器吸走一样，一片空虚。”
在画面上，《爱在日落黄昏时》有几帧与《爱在黎明破晓前》存在对应之处。
日落黄昏时，在车上时，席琳伸出手想去抚摸杰西的头发；黎明破晓前，在巴士上时，杰西伸手去想去拨开席琳的碎发。这小小的细节，充斥着浓郁的暧昧，不知如何是好的情愫。
黎明破晓前，席琳和杰西在唱片店的狭小空间中，两人相处，含羞而浪漫的气氛漫满空间；日落黄昏时，杰西和席琳在一步一步上转角楼梯时，两人一猫，那份回忆好像重拾了起来。
他为她写了本书，她为他作了首曲子。她是他讲不完的故事，他是他唱不尽的歌。
九年前的“Goodbye. Later.”
变成了
“Baby,you are gonna miss that plane.”
“I know.”
