作者 I 西达雅
电影《七十七天》里，孤独青年杨只身一人横穿了羌塘无人区，让我再一次感受到了斯特里克兰（《月亮与六便士》）这样的人物带来的震撼——
他们平凡、渺小，放在大众中毫不起眼，但是却都渴望远离尘俗，享受无助和孤独，坚定地追寻心中梦想。
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当你看《七十七天》这部电影的时候，任何喧嚣都会遁去，只有眼前一望无垠的沙漠和蓝天。音响里传来的风声、车轱辘声和呼吸声，一切都那么静谧，让你忍不住屏住呼吸，静静地看，静静地听。
一个人独自旅行，穿越西藏羌塘无人区，主人公杨居然说他没有什么特殊的理由。他没有失恋，没有事业受挫，没有任何生活的变故，有的只是心中莫名的冲动。或许也不能叫冲动了，他为这个穿越无人区计划，整整花了两年的时间做准备。
尽管最后，这两年的准备，在无人区的恶劣环境和飞鸟走兽面前，都多么的不堪一击。
在他进入无人区后，很快就被各种掌握不到的情况弄得狼狈不堪：不知何时起的沙尘暴卷走了补给装备，被沙漠里的狼锲而不舍地千里追踪，水没有了只能忍着呕吐感喝自己撒到瓶子里的尿……
杨一路走来，一开始还能骑车，后来自行车被龙卷风刮跑了，便成了双腿丈量土地，然而他既没有退缩，也没有求救。他的心中似有某种隐秘的指引，非要一个人去完成穿越无人区的旅行不可。
02
电影里的对白不多，更多的是对杨的人物镜头刻画，对无人区中遇到的各种美景，以及瞬息间从宁静变得暴虐的大自然的聚焦。
当然，现实的残酷在电影镜头里是远远没办法呈现的——
千里追寻杨，企图饱餐一顿的那两匹狼看起来并不太聪明，居然利爪刮不破帐篷；而沙漠里的沙尘暴、冰雪和洪流，竟然只如景色的轮转，没有伤害杨半分；最后的一幕，饿晕累垮的杨被群狼围住，竟然是后半程救下的小狼崽，哀呼众狼放过才幸免于难。
弹幕里很多人说，电影里的杨弱爆了，没有一点求生技能也独敢闯入羌塘无人区，这不叫探险，而是冒险，是对生命的无视。真正的探险，必须像贝爷那种，要练就各种技能，上能爬树打猎吃蟑螂，下能造船建房人深海，要像个野人一样，天为被地为床的自如。
在《七十七天》里，主人公的主角光环太盛，总是在最后逃过危险，而如何逃过的危险电影里却拍的不明不白……
作为电影，这无可厚非，本来在高原地区取景，对整个摄制组已是相当困难了。片子里的景，取得很美，但是后期不合逻辑的特效，把电影效果拉低了。
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除此之外，这部影片为了情节的丰满曲折，还给杨强制加入了爱情元素。然而这本不是这部电影的原剧本。
这部电影是根据杨柳松的真实探险小说《北方的天空》改编，原著里只有一个人孤独求索的男主人公，和他在沙漠遇到的各种凶狠动物，以及抗击恶劣天气的经过。
但是导演认为这样拍片子太单薄了，于是结合了另一个真实人物经历——一个在拉萨经营客栈、向往自由飞翔的瘫痪姑娘蓝天（江一燕饰），她的出现给杨的孤独之旅加上了某种悸动。江一燕的气质是很适合这种文艺气息浓重的片子的，她寡淡却执拗的脸庞，端坐在轮椅上都有一股不认命、不服输的劲儿。
二人的相遇以及冈仁波齐的一起旅行，侧面将主人公杨整个人物的内心苦闷，以及连他自己都未曾明白的追寻表达了出来。在杨穿越无人区的几次遇险，和蓝天的相遇像是某种祝福，是必须穿过无人区才能达到的幸福彼岸，是最终引领他回家的路，指引他一步步超越自己，穿越沙漠。
04
杨是幸运的，七十七天，他完成了横穿羌塘无人区的探险，活着回来，而有相当一部分的人却在这路上丢了性命；
杨是幸运的，七十七天，他吃尽了苦，却也收获了甜，在无助孤独的时候已经可以有人想念，有某种情感的寄托；
杨是幸运的，七十七天，这段孤独追梦的经历，后来写出了小说，拍成电影，他被众人知晓……
但是，作为一个普通人的我们，人生有多少时间可以沉浸苦闷，有多少次生命可以用来冒险，又有多少机会能够在旅行的路上收获幸福？
其实《七十七天》里的杨和毛姆笔下的斯特里克兰都是一类人，他们活得都太纯粹，也太飘忽，太注重自我。爱和责任像是某种附属品，可以随意舍弃，可以重头再来。
作为普通人的我更希望过得真实一点，简单一点，糊涂一点，满足一点，用一点点来填充自己的小日子。
我们其实也可以有梦想的追寻，有说洒脱的旅行，但是没必要把全部的生命都灌注，没必要惊涛骇浪，没必要众叛亲离，我们可以把这些心中所想融入到生活中，做生活的调剂，也别有一番滋味。
