梅花的诗
“梅花枝上雪初融，一夜高风激转东，芳草池塘冰未薄，柳条如线著春工。”“
寒意料峭，梅花初放。微信群有展示梅花含苞待放的镜头，假如你是诗人，这时的你肯定是诗兴大发，会欣然命笔吟诗一首，以展示诗人的才华。即使你不是诗人，也会有一钟跃跃欲试的念头，想赞美几句。但是犹豫了半天也无从下手，因为写梅的诗词名句已被古人用尽了。
古人将 松、竹、梅合称“岁寒三友”，梅、兰、竹、菊合称“四君子”。
无论是“岁寒三友”还是“四君子”，梅花都在其中，足见古代文人对梅花的偏爱于推崇。
古代文人为何如此看重梅花？是因为梅花身上有两个特质：一是傲雪，二是清香。所以古人赞梅多半都是借物喻人或标榜自己。在百花凋谢，飞雪飘零的季节，梅花能够独自盛开，其傲视冰雪的气质，与文人自身的清高与坚韧品质相类似，于是文人墨客自然而然地将梅花比作了自己。
“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”“不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香？冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘”这些诗句，表面上是点赞梅花的傲视冰雪的品质，实质上都是喻人的。梅花的香气清幽淡远，与其它浓烈的花香相比较，显得与众不同，卓尔不群，而这正是古代文人看重的地方。它与文人墨客身上的洁身自好、孤芳自赏的清高气质极度相似，所以梅香备受推崇。
“零落成泥碾作尘，只有香如故。”“遥知不是雪，为有暗香来。”“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”这些诗句，都是点赞梅香的经典句子。
但值得一提的是，梅花的傲雪与香气是梅花独具的天然性质，古文人借以褒奖自己，从今天的思想角度考虑是不合时宜的。如果一个人自恃清高，象梅一样一花独放，既不合群，又孤芳自赏，岂不是孤家寡人。所以说，梅花不可以用于室内装饰，是不吉利的。
正因为梅花的傲雪与清香，与文人追求的坚强与卓越高度吻合，梅花的“百花之首”的地位牢不可破。
千古以来吟咏梅花的诗篇，是繁若星辰，数不胜数。
能成为其中的佼佼者的诗篇，大多是围绕的梅花的上述独有的天然性质而写的。
如：元末明初·王冕）
冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春墨
梅（元末明初·王冕）
我家洗研池边树，朵朵花开澹墨痕。不要人誇好颜色，只留清气满乾坤。
《雪梅·其一》宋代：卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
梅花 / 梅
[ 宋 ] 王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
不论你是写古体诗词还是写现代诗（散文诗），千万不可犯堆砌成语的毛病，更不可以七拼八凑。
当然，写古体诗词是有严格规律的，诗有诗的格律，词有词的格律。唐诗以律诗和绝诗名世，律诗分“五律、七律”，绝诗分“五绝、七绝”。
诗不仅仅是讲究平仄押韵脚，要点是（特别是律诗）要对仗工整，平仄协调。
例：五绝
登鹳雀楼
[ 唐 ] 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
前两句：白日依山尽，黄河入海流。
平仄：仄仄平平仄，平平仄仄平。平仄协调，无一字活用。且对仗工整。意义深远。
七绝：杜甫
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
后二句：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，西字活用，门字活用。对仗工整。
一般来说，绝诗不要求对仗。
律诗三四五六句是严格要求对仗的。
例五律
正月十五夜【作者】苏味道 【朝代】唐
火树银花合，星桥铁锁开。
暗尘随马去，明月逐人来。
游伎皆秾李，行歌尽落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
此诗八句对可以看做对仗。
七律：登高
[ 唐 ] 杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
宋词的特点是规定的词牌名称，如《蝶恋花》、《卜算子》、《满江红》、《江城子》等等，词牌不下几百种。各种词牌的平仄、韵调、字数都是严格的。
例：《蝶恋花·答李淑一》：
我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。卜算子·咏梅
[ 近代 ] 毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
满江红·写怀
宋 · 岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
江城子（十年生死两茫茫）
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
