小年无酒，那就来篇文。最近诗的话题上了热搜，这是出乎意料的。很巧，从文学到语言，我这段时间恰巧关注到了诗。所以今天说是探诗，实则是反过来，以诗开路，想探寻语言的演进，进而看能否找到一些文学上演进的方向。
按道理应该是从国外到国内，从古至今。只可惜语言能力有限，原始资料有限，翻译本用了也不说明问题，国外就无形谈起了。那么就只能尽量国内，从古至今，从古诗源到诗经到唐诗宋词再到现代诗，每个阶段挑一两首吧。
兴致所至，直接上“菜”。
古诗源：
弹歌
断竹，续竹。飞土，逐宍。
吴夫差时童谣
梧宫秋。吴王愁。
击壤歌
日出而作。日入而息。䥣井而饮。耕田而食。帝力於我何有哉。
诗经：
关雎
关关雎鸠，在河之洲；
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之；
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服；
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之；
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之；
窈窕淑女，钟鼓乐之。
葛覃
葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。
葛之覃兮，施于中谷，维叶莫莫。是刈是濩，为絺为绤，服之无斁。
言告师氏，言告言归。薄污我私，薄浣我衣。害浣害否，归宁父母。
从早期的诗来看，音韵，形式，意象意境都呈现一种模糊的规律，稍微严谨的是形式上的讲究，即形式对仗变换。从创作主体看，民间歌谣类偏音韵讲究，而官方则侧重形式对仗讲究，但也不自觉的会作出符合音韵讲究上的暗合。意识上的自觉也好，不自觉也好，意象意境从一开始似乎就成了诗的核心追求。结成好的意象意境，会是任何诗的一种评判标准。这意像意境有时是一个静止的画面带来的，有时体现的是一些思想，一些情感。这些意象意境之后之中带来地是值得人们回味的，才会让人不自觉称其为好诗。
时间再往后，这三方面的规律就体现非常明显了。直接来唐诗宋词吧。
唐诗：
早发白帝城
作者：李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
望岳
作者：杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
宋词：
如梦令（一）
李清照
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
诉衷情
李清照
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
可以明显的看出，越到后来，直至唐宋，各种规律开始鲜明起来，元素运用也多了起来。有动静，有颜色，有声有色。这是为什么呢？
如果单从语言层面来看，小到一词一句，大到整体，再从具象到抽象，从外到里，似乎又探到一种语言演进的规律。
一词一字，一词二字，一词三字，一词类推。
这里从二字开始，二字怎么搭配？
断竹，一动一名。
关关，重复，即有音律美，亦做形容词，如悄悄，依依，等等。
鸥鹭，两个字的名词，当然这句玩笑话，不过越往古两个字的名词越少。为什么，竹简不好弄，估计是。
夜来，？，咋一看，这个词是不是有点奇怪，名词在前，动词在后，这是古义的一大用法，很多地方可以看见它的妙用，尤其用在不是人的物上，一用两个字就解决了拟人化了，画面也有了动感。
。。。。。。
三字：
人悄悄，月依依：名词后接两个叠词。不仅形容主体，还带一种委婉的动感。
同理，证据我就不找了，只要做简单的逻辑推理，能想到的组合基本上都能找到，名动名，形动名，动形虚等等。字越多，组合越多，里面的惊喜也就越多，当然对于我们用语言的人来说，也就越复杂。那么极限在哪里呢？不对，应该问到几个字才是恰到好处的极限呢？
七个字，七字以下。这个是古诗词带给我们语言学的历史证据，科学也证明了人脑的机械记忆单元为七个单元。七字以内对我们来说是最舒服的。
趣味有了，复杂度也有了。所有的这些都在弄啥呢？核心意境意象及以后有没有丢呢？神奇就神奇在这，所有这些复杂起来的玩法，都围绕在这个核心至上。用最简单的字词，玩尽可能的复杂，挑战尽可能的鲜明意象意境。简单与复杂碰撞出鲜明，可以感知到这种对比加强了这种鲜明。
说了这么就意象意境，这到底是个什么玩意？在诗里，它是意象意境。在其他方面，它其实应该是思想，这是我们需要知道的。
有句话叫语言是思维的边界。画图用集合来表示的话，它是这样：
我想这个图也可以揭示出语言相关工作者的一个核心工作意义：用语言来拓宽思维的边界。一字也好，多字也好，多句也罢；诗也好，文章也好，小说也罢；如今这些诸多职能使命分散的情况下，尤其是纯文学，我想也只有在这个意义上做出突破与贡献，才会被流传吧。
这个时候附上一首海子的现代诗，用以探寻未来诗可能的走向。
面朝大海，春暖花开
[ 现代·海子 ]
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
核心没变，通过勾勒出一副（或一组）画面来表达某种意境。没有押韵的讲究，却又音律上的起伏变化规律，这是一种新的变异体。当然，海子其他的诗，虽然很多都不那么明显，但我还是认为他是在这个核心上尝试在突破。
《远方》
远方除了遥远一无所有
遥远的青稞地
除了遥远一无所有
更远的地方更加孤独
远方啊除了遥远 一无所有
这时石头
飞到我身边
石头长出血
石头长出七姐妹
那时我站在荒芜的草原上
那时我在远方
那时我贫穷而自由
这些不能触摸的姐妹
这些不能触摸的血
这些不能触摸的远方的幸福
远方的幸福 是多少痛苦
作为补充还应该有对联及一些文学作品的句子：
对联：
上联：一年四季行好运
下联：八方财宝进家门
（嘿嘿，音律，对仗都有。）
文学作品的一些句子：
叶藏远远地俯视着海面。站在三十丈高的悬崖上，从脚底下一眼望去，江岛是那样渺小。浓雾的深处，海水在随波荡漾。
还有，不，只有这些。 ——太宰治《丑角之花》
寂寞流泪，身如浮萍，断了根，若有水相邀，我也会同行。
——小野小町
（注：这两句出自日本作家，至于为什么选两个日本作家的，我只能说，刚好在手边，凑巧凑巧。）
不仅如此，还有歌词呢。
《消愁》毛不易
当你走进这欢乐场，
背上所有的梦与想
各色的脸上各色的妆，
没人记得你的模样
三巡酒过 你在角落，
固执的唱着苦涩的歌
听它在喧嚣里被淹没，
你拿起酒杯对自己说
一杯敬朝阳， 一杯敬月光
唤醒我的向往，
温柔了寒窗
于是可以不回头，
地逆风飞翔
不怕心头有雨，
眼底有霜
一杯敬故乡， 一杯敬远方
守着我的善良， 催着我成长
所以南北的路，
从此不再漫长
灵魂不再无处安放，
躁动不安的座上客
自以为是地表演着，
伪装着舞蹈着疲惫着
你拿起酒杯对自己说，
一杯敬朝阳
一杯敬月光，
唤醒我的向往
温柔了寒窗，
于是可以不回头
地逆风飞翔，
不怕心头有雨
眼底有霜，
一杯敬故乡
一杯敬远方，
守着我的善良
催着我成长，
所以南北的路
从此不再漫长，
灵魂不再无处安放
一杯敬明天， 一杯敬过往
支撑我的身体， 厚重了肩膀
虽然从不相信， 所谓山高水长
人生苦短， 何必念念不忘
一杯敬自由， 一杯敬死亡
宽恕我的平凡， 驱散了迷惘
好吧天亮之后， 总是潦草离场
清醒的人最荒唐， 清醒的人最荒唐
关于艺术，关于文学，玩法太多，其实作为我们普通人，总想归一。把各种形形色色光怪陆离都归到一个评价体系下，这才好，才省事。今天算是在做这样的尝试吧。人脑复杂，思维广秘，语言在不断演进，不断尝试，尝试突破（亦或者叫触碰）思维的边界，毕竟语言诞生之初，就是为了表达出思想，思维以及情感。
题外话：最近的热点，贾浅浅的诗
《郎朗》
晴晴喊
妹妹我在床上拉屎呢
等我们跑去
郎朗已经镇定自若地
手捏一块屎
从床上下来了
那样子像一个归来的王
《我的娘》
中午下班回家
阿姨说你娃厉害得很
我问咋了
她说：上午带她们出去玩
一个将尿尿到人家办公室门口
我喊了声“我的娘嗯”
另一个见状
也跟着把尿尿到办公室门口
一边尿还一边说：
你的两个娘都尿了
不知道为什么，我看到地是小孩的可爱模样。我在想，如果不把它当作诗，作为一个坊间小趣事，邻里的农名伯伯会笑，邻里带小孩的大嫂会笑，会心地笑。屎啊，尿啊的，我记得我爷爷曾经跟我说过，屎怎么了，尿怎么了，你吃的粮食，蔬菜都是屎尿浇出来的。再说作为一个亲子带过孩子的母亲，小孩子的屎尿不会嫌弃到那个地步吧。
额，可能时代变了，当我没说。
资料大致来源：
1.《古诗源》
2.《诗经》
3.《唐诗》
4.《李清照选集》
5.《修辞认识》佐藤信夫
6.网络
