"This movie is a healing movie for me. ... For nine movies I rephrased the fears of my childhood, the dreams of my childhood, and this is the first time I speak as an adult, about something that worries me as an adult. I speak about trust, otherness, sex, love, where we're going. These are not concerns that I had when I was nine or seven."
—— Guillermo del Toro
《The Shape of Water》應該是吉勒摩·德托羅(Guillermo del Toro) 自1993年草创《魔鬼银爪》（《Cronos》）成名后,开始满世界闯荡至今野心最小布局最简单故事层次最原始的片子了。他自己在接受媒体访谈时说他想完成年幼时看过《黑湖妖潭》(《Creature from the Black Lagoon》)后的一个梦想:要让怪物和美人在一起，上面的那段引文就是他的黄粱续梦的原因之一。
问题是这个梦并不好续，最开始接触的环球电影公司（《黑湖妖潭》的电影版权所有者）听到大导演离经叛道的故事第一时间拒绝了他。环球電影过去几年里重拍的无论是德尔托罗的《狼人》还是汤姆克鲁斯的《木乃伊》，票房口碑即使烂到扑街都不敢改动“经典"线路半分，不知道票房更差但口碑爆棚的异种人鱼恋会不会让环球改变重拍的口味和策略？现代观众口味改变，炒老藕横竖都是输，像《The Shape of Water》这样的奇兵至少在面子上还是赚足了关注度的。
《水形物语》（中译的意境与原文相比，差得简直天共地，台湾的《水底情深》和香港的《忘形水》也好不到哪里去）是一个几乎完全构建在内景中的人蛙爱情故事，特效几乎都可以忽略不计了。德托罗减去了所有的散枝蔓节，一点都不耽搁，前戏都不要了，放弃掉一向优雅慢炖足以回甘的特长，赤裸裸直奔异类恋主题。单纯以身体成熟到烂偏偏发春无处解决欲望的电车痴男/女的状态来表达爱情，比较适合喜欢单线看暗室故事的朋友们，这也是德托罗所有电影中最直接暴露兼贴近现实但混淆失控的一部。如果7-9岁时的大导演就是用这种眼光去看恐怖电影的话，我要好好考虑还要不要给下一代继续吃Taco（墨西哥人主食），这已经不再是吃了会上火那么简单了。
真正让徳托罗如此放弃自己本色且患得患失的是现实，在《潘神的迷宫》（《Pan's Labyrinth》）抢尽所有人的注视后，从《不要害怕黑暗》（《Don't Be Afraid of the Dark》）、《妈妈》（《Mama》）到《猩红山峰》（《Crimson Peak》），除了一部《环太平洋》（《Pacific Rim》），不论是做导演做制片还是做监制，德托罗在影迷和电影评论家中始终口碑满满，但却无法像以前那样有手如金，把胜誉换成让老板眉开眼笑的现金回报。
虽然好莱坞对他天赋中闪现的现实魔幻主义带来的天马行空想像力仍有期待，对他不像对着林岭东徐克吴宇森，一部电影犯错就打入死牢永不录用。但每部心血都只能在美国本土拿到平均3000万的票房，压力之下说德托罗心里不打鼓，是不太可能的事。
穷则变，徳托罗想学达拉邦特拍电视剧翻身，走去拍自己小说改编的《血族》 （《The Strain》），结果好好一部自己作品，一样坏在了患得患失的心态上。我原对《血族》抱着很高的期望，结果越看越泄气。天马行空没了也就算了，连一气呵成顺带逻辑都没有了，自己对自己反反复复地否定再否定这还怎么拍？
票房不成功不代表着电影本身质量不过关，《别怕黑暗》和《妈妈》都拍得挺好的，《别怕黑暗》里面长得如同老鼠一般的怪物，特效做得栩栩如真，作怪起来时真让人看得头皮发炸。《妈妈》从youtube的三分钟恐怖短片发展出来，其实讲了一个相当好的有深浅层次的鬼故事，氛围也烘托得很漂亮。尤其小女儿最后跟着鬼妈妈从崖边一跃而下，镜头一路跟随，在最后避无可避被击穿的瞬间，砰然化成无数彩蝶，给已经极度压抑失望的空间乍然破开一个可供长舒郁气的口子，那种带着深深遗憾又释然的感觉到现在仍记忆犹新。
票房不好，很多时候非战之罪。《水形物语》全球票房也就4000万多一点，即使拿下威尼斯金狮，金球奖最佳导演和最佳影片和奥斯卡十三项提名，毫无疑问在未来也不会给徳托罗任何轻松的心情。
那《水形物语》到底好是不好？
里面所有演员的演技都达到了“在那里”的境界，自然而然人戏不分，足够你忘记那只不过是个故事，足够让观众在123分钟里看得如痴如醉，这是我自《费城故事》以来看到过的最佳群体演出。今年的奥斯卡如果不给《水形》演员们以演技上的褒奖，评委会一定是疯了。当然，他们在用给《水形》13项提名去打压《敦克尔克》（只给了8项）时，就已经疯了。但如果所有的演技奖项全给《水形》，我绝无任何异议。
Sally Hopkins 浑身上下都化成了表演工具，贡献了绝对是今年最好最变化多端最不像演技的水准。荧幕上的她一点都不好看，可是你的眼睛就是无法从她脸上挪开。可以与之相比的怕也只有2015年《潘神的迷宫》里的小女孩了。
但《水形》最好也就能做到如此了，偏偏奥斯卡就利用它去扛无论深度广度还是意境上都更加厚重成熟的《敦克尔克》，那就是让人齿冷了。
川普去年胜出，大跌左派盛行的艺术界教育界和影视媒体圈的眼镜。好莱坞利用自己的影响力在奥斯卡颁奖礼上花了三个小时去羞辱新总统。用的是《蓝月光》和《LA LA Land》围剿梅尔吉布森讲传统故事传统价值的《钢锯岭》。结果在最后几分钟的最佳电影处，老左派的华伦比蒂和费唐娜薇合力羞辱了蓝月光下的后现代自由爱情故事，左派自己把自己打得无地自容。
今年老左们继续不服气要找场子，《水形》讲的是冷战时期处处政治高压下无可抑制的异种自由恋爱故事，最后个人自由战胜阶级压迫，还自带赤裸裸饥不择食下的情欲表达，整个一个《蓝月光》和《LA LA Land 》的天然合体。
虽然这次无法在票房上和同《钢锯岭》一样讲诉人性传统价值的《敦克尔克》相比。但不怕，先让它在欧洲左派老宅镀完金，再在颁奖季上利用各种媒体工具吹风会上把火头点起来，集体再把《敦克尔克》灭声，不怕不能赢回来。不然依川普现在越来越旺的态势，明年即使有好片也来不及了！
希望徳托罗的屁股不是靠左边做着的，明白此刻的顺风顺水是因着自己正在被算记，而不至于得意忘形，让自己以后的作品水准只能局限在《水形》的程度，那就真是亡无日矣。
仍然推荐《水形》，给只要一点美好可以不计其余的朋友们，因为2017年的电影确实乏善可陈。
