避字的第二种情形是避重字。所谓重字，是指一首诗里被重复使用的字。中国汉字，博大精深，可供选择的字有无数。所以，在一首诗里，如若有重复出现的字，肯定是乏善可陈的。因而，我们尽量甚至有时必须避免重复使用同一个字。
但是，例外情况是有的。王力老师在《汉语诗律学》中总结了以下3种可以不避重字的情形：
1. 叠字。这个毋庸置疑，这里就不多做解释了，大家可参考我前面的文章学习《汉语诗律学》(7):八病之补充1-连绵词。
2. 一句之中可不避重字。
例如：
闻道高阳会，愚公谷正愚。（王维《过崔附马山池》）
乱后谁归得？他乡胜故乡。（杜甫《得舍弟消息》）
梦归归未得，不用楚辞招。（杜甫《归梦》）
东望望春春可怜，更逢晴日柳含烟。（苏颋《奉和春日幸望春宫》）
浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫《卜居》）
今年游寓独游秦，愁思看春不当春。（杜审言《江上值水如海势》）
偶向东湖更向东，数声鸡犬翠微中。（刘威《游东湖黄处士园林》）
二月已破三月来，渐老逢春能几回？（杜甫《绝句漫兴》）
注意：这种情形如果出现于律诗的中两联（中间两联需用对仗), 或虽非中两联而用对仗者，就变为重字的对仗。
例如：
欲问义心义，手知空病空。（王维《夏日过青龙寺》）
芳草复芳草，断肠还断肠。（杜牧《池州春送前进士蒯希逸》）
一阁见一郡，乱流仍乱山。（薛能《题开元寺阁》）
南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗。（杜甫《进艇》）
邓从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》）
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。（杜甫《曲江对酒》）
行乐及时时已晚，对酒当歌歌不成。（杜牧《招李郢》）
（注意：重字句必须与重字句相对，否则不成对仗。）
3. 首联或尾联的出句和对句可用重字，以示钩连。
1)出句末字和对句首字相钩连。
例如：
故人南郡去，去索作碑钱。（杜甫《闻斛斯六官未归》）
清商欲尽奏，奏若血沾衣。（杜甫《秋笛》）
乐游原上望，望尽帝都春。（刘得仁《乐游原春望》）
夜入楚家烟，烟中人未眠。（项斯《夜泊淮阴》）
（附注：近体诗中，最好不用重字（叠字不在此例）。这就是说，不但对仗不用同字，一篇之内，用字也不要重复。）
2）出句中有一二字和对句的一二字相同，但并不接连。
五湖千万里，况复五湖西！（王维《送张五湮归宣城》）
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。（李商隐《无题》）
【总结】所谓避重字只限于两种情形：
1. 在律诗的中两联里，出句的字不宜和对句的字相重。
2. 凡不同联的字，尽量避免相重。
大致说来，诗人是颇注意避重字的。例如杜甫的诗里，重字的情形就很少(当然是指不同联的字而言), 现在只能举出杜诗中的一个例子：
曲江
一片花飞减却春，
风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身？
注：首联出句的花字和颔联(第二联)出句的花字相重，颈联(第三联)对句的苑边，或本作花边，则又重一字。
但是，有些诗人却不留心这个，例如王维的诗集中，就有不少重字的地方(这里仅举几例)：
寄荆州张丞相
所思竟何在，怅望深荆门。
举世无相识，终身思旧恩。
方将与农圃，艺植老丘园。
目尽南飞雁，何由寄一言。
早朝
柳暗百花明，春深五凤城。
城鸟睥睨晓，宫井辘轳声。
方朔金门召，班姬赤辇迎。
仍闻遗方士，东海访蓬瀛。
送丘为落弟归山东
怜君不得意，况复柳条春。
为客黄金尽，还家白发生。
五湖三亩宅，万里一归稀。
知尔不能荐 ，羞称献纳臣。
由此看来，重字的避免，至多只能说是一种技巧，不能说是一种规律，但是，律诗的中两联因为对仗的缘故，限制较严，不能重字。
这就是说，在颔联和颈联的二十个字当中，除了叠字之外，不得重字，下面所举王维的一首诗，因为颔联没用对仗，可认为例外：
喜祖三至留宿
门前洛阳客，下马拂征衣。
不枉故人驾，平生多掩扉。
行人返深巷，积雪带余晖。
早岁同袍者，高车何处归？
另：依照不同义就不算重韵的道理，同形不同义的字也不能认为重字。(见昨日文学习《汉语诗律学》10：避字1-避重韵)
例如：
送宇文三赴河西 王维
横吹杂繁笳，
边风卷塞沙。
还闻田司马，更逐李轻车。
蒲类成秦地，莎车属汉家。
当令犬戎国，朝聘学昆邪。
(轻车，普通名词语；莎车，国名。)
除架 杜甫
束薪已零落，瓠叶转萧疏。
幸结白花了，宁辞青蔓除。
秋虫声不去，暮雀意何如？
寒事今牢落，人生亦有初。
(零落，同义字; 牢落，连绵字)
排律因为字数多，更不容易避重字。杜甫在律诗中虽尽量避重字，他在排律里就随便多了。例如《上韦左相二十韵》里两用此字，两用才字；《赠特进汝阳王二十韵》里两用不字，两用天字。可见排律里是不必避同字的。(见昨日文学习《汉语诗律学》10：避字1-避重韵)
明天给大家分享避题字。
