其一
以为《K-英国情人》是写心的唯美灵魂伴侣的恋情，读了一半，没想到是如此赤裸裸写欲，甚至有些玄幻色彩的道术“玉房经”，没看过现在风行的网络玄幻宫斗霸道总裁小姐姐玛丽苏之类的小说，大概也有这一路子的吧。
理解虹影为何会写这类书，也理解幼年缺少的爱会在恋爱期转换成对异性爱和性的渴望代偿，会恣意放纵，会纠结挣扎，会痛苦迷失，这大概可以用弗洛伊德等心理学家的理论去分析解释。
人格总是有各种类型，有一种硬是要如她般自我挣扎，如同一个被遗弃或走丢孤单无助的婴孩，躲在角落看着自己的可怜模样，怯生生不敢看各种投来的目光，渴望爱等待爱寻找爱，在寻爱的路上伤痕累累，该走的路总是要走一遭，每到转角都将打开人生的另一番风景。
其二
第一次读完虹影非自传体的小说，客观说并非我喜欢的类别，但关于爱情总是令人心动的，尤其是悲情虐恋，代入时很痛心，感受二人纠结的情欲和爱恋几度眼眶盈着泪水，虹影的风格不是靠华丽高深的技巧和小聪明的，没有深刻精巧的设计和华丽辞藻装扮的别具匠心，她最感人的在我看来就是女性细腻深刻炙热真诚的爱，那令人窒息难以摆脱纠结挣扎的暗，乃至她的清瘦娇小外表下的悲凉孤独渴望爱怜而人见尤怜的气质。
其三
最好让爱情凝固在盛极而衰的临界点过一点，美好之极过后始忧伤思虑苦闷初现之时，可谁能把握住这节奏，控制住这情欲，任由它坠入喜结连理或不欢而散的深渊。得不到的才是爱情。
其四
对每个人，好的东西定义不同，统一的标准也许就是有共鸣。伟大的作品很多，她也许不是最经典传奇，可她的两部自传体小说 饥饿的女儿 和 好儿女花呈现了令我触动的部分，如同游荡的心得以释放安放和抚慰，这个城市如同每个城市发展都有过的繁荣之前的污浊暴戾，旧时景象风物民情，阴暗角落里蜷缩着的那个孤单脆弱的身影，是怎样压抑隐忍逃离迷失历尽劫波终于渐离内心的苦痛挣扎，纵使纠结依旧却不再持续沉溺，赢了自己挥别往日的阴霾，对曾经的一切“也许不足以遗忘或原谅，但足够谅解”足够达成自我的和解，乃至对他人。
曾经我同她一样，把自己一切的晦暗归于父母归于童年归于现在流行的所谓原生家庭的种种，也许和读她的那两本小说有关，如今我渐渐学会谅解不再抱怨，也许是自己又长大了一点，也许是我终于发觉，父母老了，我应该用父母对待孩子一样的心去包容过去，像他们曾经对我们一样。
其五
#虹影 k-英国情人# 动作戏很多，缺少了些婉约缠绵，实际上也不可能有缠绵，希望走进这样敏感的人的情感世界，而不只是床上，正是我的感受，也许缺少爱的人总是会佯装坚强，所以作者想去展现内心强大冷酷的一面，也就弱化了小女人妩媚婉约儿女情长的内心更细腻的刻画。#轻风不相识#
附：
“我结婚了，有了孩子，生命也走了一半，对整个世界有包容心。这种态度写出来的东西心神气定，转移到故事中就是宽容的，同情的。特别是女儿出生后，我再也没有时间忧郁了，身上总有使不完的劲。女儿的童年和我不一样，有父母的关爱，我希望她健康快乐。
许多作家，最初写作的动因，也许包含着对父母以及对原生家庭的某种现状、要求和做法与自身无法协调的一次反叛和无声的抗议。
但也许长大成人，为人父母之后，或在另外某个瞬间，突然会领悟到父母的初衷，也许并不足以遗忘或原谅，但足够谅解，足够达成与童年时或青少年时自我的和解。”
——虹影（节选自中国日报微博）
