著名漫画家丰子恺先生，有一副漫画，取名《最后的吻》。
画的是一位年轻妇人，抱着一个婴儿，来到育婴堂外。育婴堂一侧有只很大的抽屉，被她拉了出来，上面写着“接婴处”三个字。
那位衣衫褴褛的年轻母亲，恋恋不舍地抱着孩子，面对着抽屉迟疑不定。令人不忍直视的是，漫画的一角，画着育婴堂的墙角下，一只狗妈妈安详地喂着自己的宝宝，把它们圈在自己温暖的怀抱里，这个场景让人看后瞬间泪目。曾几时，人活得不如野狗来的有体面有尊严有力量？
近代时期的育婴堂，类似现在的儿童福利院。按收养规定，父母不与育婴堂里面的人见面。育婴堂的墙上这个抽屉可以两面拉开。外面的人拉出抽屉，把弃婴放入，关上抽屉，便生死不相干了。里面的人一旦发现抽屉里有孩子就抱出来养育。以育婴堂的这样简陋的条件，孩子们的命运可想而知。因此，这最后的一吻，该是怎样的无奈与绝望。年轻的妇人又面临着怎样的困境，才不得不做出这撕心裂肺的决定。
而丰子恺先生之所以画出这幅作品，是因为他曾在1934年的一天亲眼目睹了类似事件。徘徊的大人，婴儿咯咯的笑声，墙角下野狗一家温馨的一幕，让画家深受触动，回家后就创作了漫画，并不断修改，几易其稿，先后取名为“接婴处”“笑涡”“最后的吻”。
显然，这是永别的吻。育婴堂的孩子们，并不太可能如《红楼梦》中秦可卿那般幸运，她虽为孤儿，却早早被官员秦业领养，呵护有加，长大了还嫁入世代簪缨的贾府，自然她的故事背后还大有隐情。
但是如她这般尚且堪称幸运，却又何尝有过自主的选择。
动荡不安的民国年代，人的生命轻如薄纸，甚至不如野犬尚可相互依偎，也正是那样的乱世造就了随处可见的悲剧之花，从中诞育出诸如《最后的吻》这样在艺术史上闪闪发亮的画作诗篇。
