不同于以往肤浅狗血的青春片，《过春天》通过一个十六岁少女的冒险经历，揭示了一段青涩、躁动、憧憬、反叛的青春，聚焦少女的内心世界，真正关心青春，真正关注成长。
十六岁的女孩佩佩有一个尴尬的身份，她的爸爸是香港人，在深圳认识了她妈妈后生下了她，但其实佩佩的爸爸在香港早有家室，她是一个私生女。由于爸爸是香港人，她拥有香港身份，从而可以去香港读书。
于是，每天她穿梭在深圳和香港之间，早上搭乘“东铁”去香港上学，放学再回深圳。生活在深圳，求学在香港，一面拿身份，一面过生活。这种现象在九十年代的深圳十分普遍，这样的家庭诞生的孩子被称作“单非仔”。
可以想象，这些孩子除了要适应双城生活的文化差异，还要忍受来自周围人的有色眼光。
爸爸在香港有自己的家，佩佩只能偶尔去深夜的码头找爸爸，得到一点零花钱，没有嘘寒问暖，没有沟通交流，看到爸爸和香港的家人聚餐也只能隔着玻璃呆立，体会不属于自己的父爱。
妈妈在深圳的小屋里终日打麻将，和无所事事的妇女、和奇奇怪怪的叔叔在一起，虽然说着爱她愿意给她一切的情话，可实际情况是，妈妈很少跟她交流，根本不理解她。
在这样的家庭里，佩佩得不到正常的母爱和父爱，只能转向外界寻求关爱。和好朋友Jo的友谊在很大程度上弥补了她的心灵缺憾，他们一起逃课，一起去游艇上玩，一起聊天打闹，还相约一起在圣诞节去日本看雪。
可是，Jo的经济条件没有问题，佩佩却拿不出旅游的钱。为了完成这个愿望，无奈之下，她只得去餐厅兼职打工，却依旧是杯水车薪。
机缘巧合下，Jo的男友带她进入了“水客”这个行列。学生身份让她的水客生涯异常顺利，克服了最初的紧张慌乱后，她逐渐适应了自己的新身份，还赚到了大把钞票，意外在水客团体里体会到家的温暖。
可是，与Jo的男友欲说还休的情愫，被Jo误解的愤怒，和Jo的男友背叛花姐私带手机的经历，让这一切都彻底崩塌。在经历了一段冒险刺激的生活后，佩佩又回到了原处。
缺爱少女因为有了充足的动机和环境的铺设，佩佩这个“走上犯罪道路的女孩”让我们始终怀有一份宽容和理解。
十六岁的年纪，人格处在既不算成型，又已然确立的过程中。无法沟通的母亲、无能为力的父亲和始终缺席的老师，成为推动佩佩过早走入金钱系统的推手。
和好友的友谊、对好友男友的好感、对水客团体的亲近，让她在各种尴尬和冲突中体会到爱的味道，并为之冒险。
可最后，好友让人羡慕的家庭条件也不过是一席爬满虱子的华丽袍子，好友的男友也不过是失之交臂的过客，而水客团体的算计和危险更是深不见底，这一切，都打碎了佩佩追求反叛渴求关爱的需求。最终，她一无所有地回到原点。青春冒险而过，一切隐而未发。
《过春天》这个片名，乍看让人莫名其妙，细品又觉回味无穷。本是走私过境的黑话，意味着顺利通过海关，可是，落到一群正当青春年华的人身上，味道就多了几个层次：有憧憬、有诗意、有危险、有刺激，一切都仿佛没有发生，一切又都已经结束。青春的感觉，在一次次奔跑中，升腾、转化，随后破碎、消散。
作为入围第69届柏林国际电影节、第43届多伦多国际电影节以及在第2届平遥国际电影展上获奖的影片，《过春天》深刻挖掘了一个面临身份冲突、亲情缺失的少女身上的迷茫、反叛、冲动和懵懂，呈现出混合犯罪的类型片，是一部从题材到风格都让人耳目一新的影片。
影片最后，看到屏幕上打出科技发展让水客日益式微的文字，联想到水客们冒险过关带的苹果手机已经不再紧俏，不仅让人苦笑：潮流就是一阵风，当初多少风光，日后难免落寞。
青春犹如iPhone，正当时炙手可热，过去后无人问津！
