干净的是灵魂。
中国的现代文坛，冒头的不少，能让人记住的不多。有些人写出了作品，火了，沉寂了。有些人写了一部作品，再写又没有味道了。
许多人看东野圭吾，但是又骂东野圭吾。甚至有些资深的日系读者会暗讽东野书迷——那是阅读者的低级层次。
很多人看村上春树，但是看不懂。不知道他表达什么，也不知道细腻的感情应该如何抓住，消化。
或者是枝裕和，《小偷家族》、《步履不停》，写的是平淡生活，写的是人与人之间的最后温情。当然也有人不喜欢。
但是不喜欢归不喜欢，喜欢的人还是大有人在。这些日本作家他们在世界的洪流里面留下了自己的名字，他们持续写，总会打动我们。
我很不争气的承认，我记得住很多日本作家，却记不住中国的现代作家名字。喜欢看日本作品，却少一点接触中国作品，我很好奇为什么。
可能有些朋友会上升到家国大义，民族斗争。我也恨极了日本人的入侵，但是不得不承认，他们写出来的东西，更有感情，更触及灵魂。
直至我看到了李娟的散文。
我惊讶于李娟写出来的内容是这般的干净。超脱了尘俗，字里行间真的铺上了一层薄薄的白雪，用最简单的方式打动你我。
我为中国有这样的作家感到庆幸。《冬牧场》是我在中国现代文坛中感受到的为数不多的让你我心灵安慰的一部作品。
当你看多了市面上无数的充斥成功励志的书籍文章；看多了满是血腥，包含了死亡、性暗示、堕落的青春、第三者等等乱七八糟的所谓震撼；看多了关于政治黑暗的揭示，官场尔虞我诈，命运的无情摆弄，革命浪潮的逆流而上，或者顺流成奴的时候，再看这本《冬牧场》，好像得了一场救赎。
反正我上次看，是杨绛先生的《我们仨》。
干净是一种状态。
在音乐上，朴树算是一个干净的人。在电影界，一心要拍艺术片的王家卫是一个干净的人。在文学界，干净的人不少，李娟，我希望能够一直干净下去。
他们的心里都住着一个小婴儿。小婴儿抱着自己最后那一点信念不放手。可能与这个世界格格不入，可能在尘嚣中忽然撞出一声长钟声，可能是白纸上的一点浓墨，也可能是乱糟糟池塘中一朵白莲花。
修仙中他们的境界叫结婴。
我更愿意相信他们灵魂修仙了。不然怎么会这么干净呢？
《冬牧场》，好一片茫茫大雪，盖住了嚣尘。
