从我家到小学，要经过一条大街，一条弯弯曲曲的巷子，我放学回家，喜欢东看看西看看，看看那些手工作坊，布店，酱油杂货店，炮仗店，烧饼店和染坊，我到银匠店去看人家在一个模子上刻出一个小罗汉，到竹器厂看师傅怎样把一根竹竿做成扒草的耙子，看车匠用硬木车旋出各种形状的器物，看灯笼铺糊灯笼，我百看不厌，有人问我是怎样成为一个作家的，我说这跟我从小喜欢东看看西看看有关，这些店铺这些手艺人使我深受感动，使我闻到一种清甜微苦的生活气息。
汪老说，杨先生（振声）找他去，亲自煮了咖啡，请他看姚茫父的册页。君子之交。
汪老说，他们（沈从文夫妇，杨振声夫妇）在颐和园住过，想来也不过是清晨或黄昏到后山谐趣园一带走走，看看湖里的金丝莲，或写出一张得意的字来，互相欣赏欣赏，其余时间各自在屋里读书做事，如此而已。
汪老说，他们（沈从文一家）家随时都在亲切和谐的气氛中，兄弟怡怡，高尚清白，无丝毫庸俗之气，无一句粗鄙言语，都很幽默，但幽默得很文雅，于钱上看得都很淡，沈先生也有生气的时候，也有极度烦恼痛苦的时候，但多数时候都是笑眯眯的，他总是用一种善意的含情的微笑，来看这个世界的一切，到了晚年，喜欢放声大笑，笑得合不拢嘴，且摆动双手作势，真像一个孩子。
汪老说，他作品看似平常，并不老实，融奇崛于平淡，纳外来于传统，不今不古，不中不西。理解，这是他唯一真实的选择，古今中外影响了他，影响了他的一代，和他上下几代，他们别无选择，也包括我们，不同在于哪面多点，还有就是内容的凡与不凡，形式的平与不平，内容的凡，就是百姓生活，不凡，就是超越现实，形式的平，就是娓娓道来，不设奇峰，不平，就是编造冲突，神龙摆尾。我无法摆脱时代的影响，只会随波逐流，但我有选择，就是，内容上，身边人事，形式上，言之有味，娓娓道来，看我，要么睡着，要么微笑，只有少数人会微笑，我会为此而欣喜，我会为你们而写一些。
语言美不在句子，在句与句的关系。
一篇小说是作者和读者共同创作的，还举了国画书法的例子。这实在是妙语，是本质，艺术的本质，艺术不是个人，必须是分享，交流，互动，感染，批评，影响，国画，书法，小说如此，音乐，雕塑，戏剧，电影，舞蹈，无出其右。
汪老说，历史没兴趣，理论没兴趣，英文学不会，很少记笔记，常缺课，白天在茶馆，夜里看闲书，这样子，只能当作家了。
汪老说，人物为主，写景为制造环境。
写小说，立人物，给聪慧的读者看，要拉近你的人物和读者，速度快，鲜明，亲近，喜欢，作者要用心，包括环境，语言，都须协调，统一。
汪老说，希望他的作品有益于世道人心，使人的感情得到滋润，让人觉得生活是美好的，人，是美的，有诗意的，你很辛苦，很累，坐下歇一会，喝一杯清茶，不凉不热，读一点他的作品，他基本是一个乐观主义者，认为人类有前途，中国会好起来，并且愿意把这些朴素的信念传达给人。
汪老说，中国的知识分子是善良的，曾被打成右派的那一代人，除了已经死掉的，大多数都还在努力的工作，他们的工作的动力，一是要证实自己的价值，人活着，总得做一点事，二是对生我养我的故国未免有情，但是要恢复对在上者的信任，甚至轻信，恢复年轻时的天真的热情，恐怕是很难了，他们对世事看淡了，看透了，对现实多多少少是疏离的，受过伤的心总是有璺（问音，纹意）的，人的心，是脆的，这是没有办法的事。
