其实那天从电影院出来，就想写篇关于这部电影的东西，后来一直没写，我想了想原因——其实也没什么原因，就是懒。

我记得以前写《当幸福来敲门》的影评时说，每次看《当幸福来敲门》的时候，都会看到这部电影不同的东西，以America现代人生观和价值观所为主体呈现出的乐观，奋斗，或是在变成废物时的那种深有同感，又或许是在影片接近尾声时看到主人公在沙滩上奔跑带给我的泪水。总之每一次看都会被不同的点所触动，而《海上钢琴师》这部电影，我从第一次看，到现在，大概看了19遍，每次所得到的东西和看到的却总是一模一样。

这种感觉无法形容，因为用文字说出来的话，总觉得有那么一点矫情，或许这也是为什么看完那个电影后，坐在座位上哭的像1900错过那个女孩以后的心。

或者说我始终带着一种理解1900的心态去看这部电影，我能知道他为什么依旧会跟着弗吉尼亚一起被炸成碎片，连带着人们脑子里的记忆一起，沉入海底。朋友的小号不会像里尔克诗里的城墙，住进1900的心里，只是1900记得这小号吹出的风暴，刮进他那年轻且艺术的心。有种寂寞不是没人陪，也不是没人懂，而是一种注定的寂寞。1900生在船上，在他本该肆意欢快的青春里，他却只能把热情寄托于钢琴的灵魂里面，最后成为这个世界最少的那部分人，内敛却又疯狂，热情却又恐惧。曾经知乎有一个话题“1900如果选择下船，那么人生会不会走上辉煌。”我的答案是不会。像1900这样的人，如果下了船，那么大概会去另一个地方，做着和船上一样的事:

弹琴不是为了让任何人觉得动听，这不是爱好，这是生命，生命为自己而活，为自己而负责。

所以这也是他为何把唱片摔断的理由，没人愿意把生命剖析，让很多人看到。在船上待了那么久的1900，大概比任何人都清楚人，有什么优点和缺点，所以他可以用比毛姆更犀利的眼睛去透析这些人的内心。他就想古老的先知看着周围的人来人往，依旧在自己的世界里无法去解脱，这也是他无法跟社会去接触的原因。我们寂寞，但不需要任何人来陪伴，也不需要任何人的理解，不是高清，只是我们认为，应该这样，那么就会这样。不过也有例外，那大概就是

喜欢的女孩子了。

1900和女孩的故事，我觉得这样已经是最好的结果了。他吻过她，她吻过他，曾经互相喜欢，哪怕只有一分钟，曾经因为女孩创作出最动人的曲子，这样已经足够。喜欢并不意味着要得到，或者说是没有勇气去追逐去拥有，我固执的待在原地，总希望有一天她会出现在甲板的太阳里，我会再弹一曲，希望这次可以进入你的心。爱情似乎是1900唯一跟社会接触的理由，但最后他还是转身上了甲板。1900对朋友说，他是因为未知会害怕，而不是因为已知，在高楼大厦的后面帮着数以万计的街道，每一条都有不同的故事在发生，都有不同的人在走着去。恐惧的或许不是恐惧，而是无法面对陌生，以及怯懦的自己。1900可以弹出让爵士乐创始人自愧不如的曲子，也可以弹出那么多人的心声，却弹不出那一刻的自己。

我想起弗吉尼亚号被炸以后，他的朋友登上船跟他说:“嘿。1900，我其实并不特别希望你变得光芒万丈，而是过像大多数人一样的生活，娶个老婆，生个孩子，你就会明白那种生活的意义”这大概是作为朋友，最珍重的话语了，他在此以前从来没懂过1900，一直把自己所向往的世界讲给1900听，可这跟1900却丝毫不相干，幸好在最后一刻，他懂了1900。

我有仪式感，在哪里出生，在哪里长大，在哪里出人头地，那么我的死亡，也将会伴随这个地方一起消亡。钢琴是我的一生，唯一的遗憾大概就是没能弹着钢琴被炸到天堂给上帝讲冷笑话，我有一个最好的朋友，我遇见过一个女孩，我的父亲很善良，这船上所有的人就像我的家人，我们一起经历过那么多的暴风雨，一起演奏过无数美妙的乐曲，只是现在，我很想说一句“去他妈的世界”

看这部电影，最好的方法，不是去看电影故事，而是把自己当做1900，去听自己的心，去找到1900的追求。这也是我一开始所说看多少遍都只是一个感受，可是这一个感受我却能体会无数遍都不腻，那就是1900的内心。又正像1900最后说的那句话，诚恳辛酸，却把整部电影包括他自己的谜底，全部揭起:

一个故事迟早会结束的，然后再也没有可以添加的东西。

晚安

        ——2020.1.7 兰瀚宇